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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起(🌮)了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的(😬)危险视若无睹，相继拔刀出鞘(🕔)，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格(💆)，并致力于还原刀剑(😶)互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家(🎼)唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路(🤦)的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武(💱)士》中耍宝嘻哈的(🐞)风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负(❕)着血海深仇，踏(🌟)上前往黄泉的试练(🥑)之旅。

黑(🕞)白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分(🎯)，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游(⬅)戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含(💰)的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的(⏪)打光，很可能(💹)会导致画面中的细节糊成(🛫)一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路(🆙)》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色(🏝)画面上套用黑白(🚯)滤镜(🔡)，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影(💆)效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影(🌤)的不同，被从近到远地分隔(🎂)出了几个明显的层(📮)次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和(💼)场(🐡)景，游戏也经常(📩)会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天(🍮)的街道中，人物的图(⛩)像全部由黑(🕟)色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的(✏)刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑(⤴)泽明式”剑戟(🐽)片中经常会出现的特征——即天气的变化(🚺)，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵(🏉)阵烟(🏖)尘，让画面拥有了更多的颗粒感(🤫)。而(🔒)骤降的大雨，或是村庄中的(➰)火海，都印衬出了(🚱)主角不同(😴)的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人(🕺)物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构(📛)图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面(👒)，而当玩(🚴)家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀(💚)戮的村民(🥒)尸(🌀)体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外(🏚)，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技(🎭)巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接(🚒)处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过(🗂)分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打(🐺)击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎(⏸)都(👆)缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加(👂)利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是(🤮)主角“最强的矛”，那“最强的盾(⏳)”则是“弹反”机制。

许多敌人的出(🎒)手速度(🏎)都快(👑)于主角，玩家(🏔)如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借(🍵)助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起(🕌)，游戏也会进入短暂的(🍦)慢(⏬)镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确(😌)捕捉敌人的出手动作，而本作许多(👈)场景为了构(🕎)图美观，将镜头拉得(📝)太远，就会导致玩家容易看不清敌人的(😽)出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些(🥝)不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格(🈹)挡机制，就(🥀)不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的(🙎)伤害加倍，很快就会被周(🔑)围(⬆)凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到(🐙)背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命(🚕)的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或(⛸)是特定的(🥌)“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应(🐿)对来自背后的袭(🎄)击。

不过(📤)，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比(🎆)重。虽然它们有着人类(🐷)、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招(📐)式都十分相似，以至于(😶)当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家(🔧)只要记住了某一类敌人的攻(💓)击模式，战斗就会变得十分单调(🌗)，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循(🏬)环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑(🎥)战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调(🍭)的敌人，终究没有凭(❗)借数量上的增加(⤵)为玩家带来更多乐趣，反(🥫)而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让(🌶)堆怪带来的负反馈愈(📘)加严重。例如有些敌人在击杀前会(🤥)无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满(👥)血后再次前来交战。当这些新敌人(🚿)在怪群后方出现时(🎊)，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他(👨)踏上了前往黄泉(🐏)的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的(🍒)善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故(⛄)事导向三种不同的结局。

故事并不是本(🀄)作的重点，它只是为玩家提供了一(🔕)个能不停杀戮，却又坚守正道(🆑)的理由。整个故事(👔)都显得有些老套无趣，也未能塑(🏸)造出任何一个让人(🕑)印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度(🐿)时，还在一些概念(🔡)上出现了理解偏差(🧞)——例如“和谐”的误用。游戏为和谐(👉)赋予了过多它原本不具有的含义，甚(⛹)至把它描述(😹)成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你(🎇)什(⏺)么也不是”这些极具“西方特色”的东方文(🏌)化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条(🍶)黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版(🔗)过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路(🎨)的所有敌人，就能(🛋)够(🌐)顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关(🏙)“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法(🛄)较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、(🎢)动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足(🍁)。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑(🎱)。而平淡(💮)的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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