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高满堂新作(🍌)《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧(👉)们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编(🚭)了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高(🔬)满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完(🏎)后，高(🐲)满堂一直(⏫)没有新剧面世，但他没停下创作的笔(🚌)，这四年他攒了四部剧。

预计明(✴)年春(🔽)天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工(🤝)人群体六(✒)十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写(🚞)了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警(📞)察这个群体身上，写的是火车上发生(📼)的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等(✅)主演，已于今年4月19日杀青，目(🤤)前正(🎯)在后期制作(😍)，预计不久后与观众见面。影(🎣)视独舌在有幸提前观(📑)剧后，与高满堂就大剧(🔤)《南来北往》进行了(🎏)一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的(🙏)故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前(🔱)我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一(🔺)问是铁路(🎷)公安警察，立马勾起来我对这些警(🥪)察、对那个(👟)年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的(🥌)工作状态。几十年来(🙄)这辆车始终(😽)在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满(🥞)堂（左一）在列车上采(🌘)风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影(💿)视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了(🎣)警察本职工(👴)作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命(🐅)，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西(🥎)很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这(💺)些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌(📿)控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这(🤫)一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察(📑)和其他的警种有什(🍫)么区别。

我去了两(👪)次济南，到济(😧)南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三(⛄)位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度(⭐)创作的。

他们(💼)带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这(💪)四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就(⛷)是说，车、站、线都归他(㊗)们管，三个字有静有动，铁路(🏢)沿线又是一片社会人(🛺)生百(🌬)态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候(👙)大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到(🍮)生活感还不够，2021年下半年又找(😯)到他(🥡)们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人(💝)间烟火。然后我就开始(📵)创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上(🙆)经手的多是像丢包(🦃)、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是(🃏)车上发现一个重(👼)症病(🦇)人后，这趟列车变成了特快列车(💢)这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的(🧢)方向。

《南来北往》是一部双男(🎧)主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关(🤜)系了。社会高度机械化，人(🏍)与人之间在工位上没有交(📏)流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九(😒)个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家(🤮)庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也(🌿)怀念当年的那些师(🎖)徒(🐸)关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱(🖲) 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对(👱)师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成(🧟)、相得(🥅)益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉(🍏)的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人(💁)重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变(🤹)，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的(🔬)形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年(🔥)代》《老农民(⚡)》《老酒馆》都有。到了马魁这里(🤡)，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑(🌅)造可信、可爱、(🤳)可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如(📇)果没缺点，我觉得是不太可爱的一(🕺)件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信(💩)又可爱。要是一个人没有缺点，一直(🧦)在战胜别人，可信(🧀)，但不可爱。

马魁的优点自(👯)不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触(🤤)社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本(⛴)能地排斥很多东西。但在(🍾)这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固(🐩)化(🈁)定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑(🚍)合”。他永远是这样，还爱给(🐖)徒弟挖坑，考验他。可以(🥑)说马魁是(🎽)我这几年创作中比较喜欢的一个人(⛲)物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新(🛎)也(✔)退休了的时候，他身(🕒)上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角(🎁)色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青(🐘)岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论(🍟)是装束、表(💃)演还是年代的感觉，都拿捏蛮(㊙)到位。当时心里(🏻)就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴(📗)选导演，后来他们(🤒)说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开(😩)会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面(💑)了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马(🌍)魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是(🥘)一个(🖋)平民之家，而且他家门前还(📶)栽(👢)了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完(🧕)之后(✌)，他说(😆)锦旗太多(🚾)了，还铺着这么高级(🛋)的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得(🚛)更朴实一些，更符合那个年代。他(🍩)说，开(📒)机这几天非常重要，要把演员领(🥤)到那个年代真实的表演状(🎚)态里。

原来这部剧叫《三(✈)棵树》，是因为绿(🐹)皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三(🔇)棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车(🦑)站(☕)小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树(🤽)是个大站(🔑)。

不过这个名字(💐)是静态的，乘客南来北往，火车(🐍)川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了(🎂)”。

虽然我写的是师徒这四十年一(🏃)直在这条铁路线上南(🥩)来北往地奔波(⛳)，但还有一个侧重(🐶)点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的(📮)人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气(🕰)象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运(💑)的旅途上发(😙)生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发(🍽)了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不(📹)会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好(🐃)现象。

我有个习惯是晚上必(🚲)须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义(🙄)还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要(🔗)我们不停地进步。

不过我们再过几年都(👞)要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两(🥐)小时电脑就(🍗)不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的(🍚)希望，随着阅历不断地丰(🗞)富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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