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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在(🐗)紧锣密鼓(📼)制作中，很让人期待(📴)。

这部电视剧显然要让观众产生与电影(🕳)版《大决战》相比的念头(♍)。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争(✒)这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国(🚨)命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的(🏑)《开国(🕎)领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽(🚐)东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽(📐)东形象的赶考验收，基本达到(🕚)了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的(🌜)领袖形象时代还不会如入无(🐃)人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长(🏫)达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很(😖)大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节(💆)上也是挂一漏万，很多重要(🚛)的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个(🏡)电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这(😂)一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗(👺)过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通(📖)过字幕一笔带过(🌬)的(❤)。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅(♐)仅(👙)写到三大战役结束，就基本结束了整个(🌗)电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战(💹)役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要(💕)深厚一点。他所编(🎣)剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写(🛑)得栩栩如生，且有深度(💕)。而他(🎰)参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的(🏳)创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部(🏞)电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的(🚋)加(🧗)盟，为电(⌚)影剧本(🕦)润色了不少(😄)，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东(✉)方》里，人物的话语机锋(😕)层出不穷，令人忍俊不禁(💱)。

比如，蒋介石在众将(🔧)领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石(⏯)之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半(🤺)生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被(🍛)编入到中学(🛌)课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军(⛲)司令部的(📓)A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日(🎱)后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到(🛒)影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优(🥠)势所在。

这就(🐈)是《解放》是连续的，一气呵成的(🏾)，之间没有割裂，是按照时间(☔)顺序线(🔵)，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为(🚇)统括成一部(🛸)完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛(🎉)的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部(🖊)进程，对这一期间此消彼长(🌝)、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间(♌)的关(🈴)系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部(📛)对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历(🆔)史事件，如何在《解放》的基础(🍆)上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在(🕶)肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不(👯)负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插(🐂)，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内(🥈)剧，更注重(🎵)的(🕡)是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相(🗨)当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多(💶)方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的(🐠)最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在(🗂)那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里(🐪)，就是把历(🥏)史教科(🌀)书里的记载与定(🐴)论，分配(👕)给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成(🔡)了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人(🚲)物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民(🏃)，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实(🛣)的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆(🦈)听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开(🤟)过去的(🐳)盲点(✒)，寻找(🛤)言说的空间。

所(🆘)以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第(👭)20集中，陈赓上厕所，正遇毛(♟)泽东如厕出来(💼)，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种(👝)场(🎆)面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来(🌦)客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采(🔊)烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇(🔲)，周恩来在后边(😧)助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并(😴)不是(🆑)一件可取的事。

《解放》的(😚)台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本(🕺)时的一种惯性思维，就是人(🕕)物对话缺乏递进性，一(🚠)段(🤼)场景，不过是平铺直叙地交(💰)代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人(📋)物对话时没有前进性。

而最(🔒)近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个(🛎)优点，就是人物(🚍)对话(🌑)形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便(⏬)又(👈)重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶(🕙)段的新的思(🤮)路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物(🏢)交流(👞)而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王(〰)朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新(🤫)的创新之路，如何刻画出领袖(🌘)人(🎱)物的不同(🈺)内在气质与气度，是(🍖)电视剧版必须作(🌱)出的(👞)考量因(⛅)素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新(📺)的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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