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日本电影（老(🛍)译制片）之我(🏚)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死(💲)恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱(😳)情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🥩)不(🦓)是(🍫)很有名。此片在日本还(🧛)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(🥗)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(🥤)罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🌼)影美轮美奂，音乐低(🌹)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(🏠)。特别影片后半段演唱会的现(🎵)场和警事厅的侦查会(🙊)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电(🏷)影艺术的奇(🌭)葩。由于(〽)影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🌧)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(💩)日本导(🏆)演的良心之作，反映了日本明治维(🚲)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里(👅)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后(🥞)反遭到亲(👼)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🛄)的灾难。这部电影用4：(🌝)3的比例拍摄，使影片(🐇)更具纪实性。此(🚟)片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(👞)看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🐘)主演，应该说本片的(🍑)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当(💥)年的第(🏋)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代(💕)前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(😑)众构(🦔)不成太大(🏯)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己(🦏)的(🥘)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(😘)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🌥)如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(🚡)的(🎎)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(🎊)艺术片素(🕡)质的配音，很(🍅)多经典台词至今被人耳(🤤)熟能详。
由于当(🤥)时国内上映(🍔)的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🔹)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(❣)梦》是四部(🏰)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🥡)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本(🐰)享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🦓)机，请到六十年(📴)代在日活拍青春片捧红吉永小(🔼)百合(😻)的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🧦)的经典(👐)电影。靠他们超高的(🚸)明星号召(😫)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年(🌒)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年(🏯)代在中国最受欢迎的日本女星(🦓)，《绝唱(🈚)》等电影的上映(📘)为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🐠)峰，是八十(🛎)年代很(🛵)多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上(🕤)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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