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日韩两大女神首度合(🛠)作，养眼(🚃)又治愈

时代(🌲)真的变了。

大城市的吸引力日渐式微(♎)，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再(🈶)是激昂的“走上人(😰)生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这(😤)类逃离城(💢)市的田园派治愈电(🔅)影尤(🚗)其多，特别是日本。

[哪啊哪啊(🛵)神去村(🚡)]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用(🎉)和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别(🔈)，因为不同于以上那几(⛸)部电影，它是反套路的。

看似(🎥)是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演(🗯)是1982年出(🔭)生的箱田优子，毕业于(🖍)东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名(🚿)广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲(⌛)新人奖”单(💘)元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文(🏽)涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然(🔞)是两位女主角。

夏(🧀)帆(🦏)，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑(🥍)起来(🏩)是水蜜桃内(🎢)味(🍷)儿，甜；(🥒)

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁(🍌)拿大(🧞)钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展(😑)又拿(💚)了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充(🉐)实，实则内心空虚，生活荒(📈)芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份(👒)工作干不了多少年(🏴)了；她不想要孩子，因为就算是亲(😅)生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她(📳)虽然结婚了(📛)，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前(📕)。

在KTV唱破嗓子(📑)，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友(🥘)清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全(🕰)相反，她大大咧咧，外向善言，穿着(📅)一双人字拖，头发总是湿(🉑)漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但(👻)是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的(🛤)孩子，和奶(🎉)奶一起生活，每天在草地和农(🖱)舍之间流转。她们一路上路过了(🙏)石冈的狮子头展望(🎃)台和(🔄)牛久沼的河童(🤘)铜像，这(🖍)是最能代表茨城的两处地(📖)标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓(🙊)身心，调节自(🕙)我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发(⛵)现，父亲心血来潮迷(😉)上了老古董，家里摆放着各(🔭)种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣(🐪)。

还(🗾)有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜(👺)欢吃她(♈)煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食(🐲)品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是(🔁)另一个修罗场(🍊)。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情(🛣)况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的(🛰)酒馆，就是什么人都有，满嘴(⏲)黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆(🌑)，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越(😱)厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不(🎐)断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只(⬜)麻雀(🍥)，就会想起(🛒)母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无(🧀)虑的开(🔤)心(🍐)模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道(🎇)努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去(👌)打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓(🌒)手。这样的时刻，就是努力(🤭)活着的意(🔙)义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪(🗜)刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声(🔍)。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前(📉)，她才(🐸)像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子(🕑)上的泥(😩)擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上(🐘)路，看上去似乎要比刚来的(🌡)时候开心一点。

砂(🎙)田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在(🔸)电影中反(🛀)复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了(🤙)砂田不忘儿时的纯真，也说明了在(〰)砂田内心，还存在着一(💑)个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的(🗒)假面下。

这时电影最精彩的部分开始(💬)了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人(🌀)分不清是凌晨还是傍晚，也(〰)是(🔁)只能(🎨)辨认面对面的人的轮廓但是看(💪)不到表情的剪影时刻。

蓝(🐺)色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身(🧓)在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部(💔)]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦(🕦)，发现那个人就是自己。

然(🕸)后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速(🐑)回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个(❇)朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后(📟)一个镜头中(👭)，我们可以看见，车里只(🙍)有砂田(💃)一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最(🔐)纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田(🐛)的(🔋)老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不(🦇)清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法(⚪)成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的(🧥)赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并(💺)不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下(👎)的自我与被遗忘的自我一同(💰)踏上旅途，在疏离与密切间，磨合(🎫)出最真诚的自我。

我们有时(🎴)候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办(♿)法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时(🎄)分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐(🗾)，而是一种在故乡(🔗)和家人，在大人和孩子之(🐳)间动摇(🍳)的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年(🤕)茨城夏日的乡间，在(🥞)蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把(🍸)[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然(🧣)都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风(🗻)光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公(🧦)砂田和妙子都(🐒)失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在(🐀)回忆过去的生活中，想通了(🌟)当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过(🏥)去的生活也很糟糕，甚至比(🍙)现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘(🚔)记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己(🤹)，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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