《一路向电影国语版》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧(🌾)和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高(😰)峰期。

1952年生人的(🌖)王海鸰改编了《人(🐵)世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新(🌨)剧面世，但(➗)他(💞)没(🔼)停下创作(⛲)的笔，这四年他攒了四(🏙)部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视(🎐)频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他(🌗)还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代(♑)的故事(🥢)。

最(😝)快跟观(💕)众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光(🔼)聚焦在了铁路警察这个群(🍵)体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵(🀄)深的时(🚮)代感联系起来。

《南来北往》由(🍶)郑晓龙(📈)、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青(Ⓜ)、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀(🍚)青，目前正在(🔴)后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来(🥕)北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工(🔱)作的老照片触发的。

几年前我看到一些(📍)警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我(🎯)对这些警(✖)察、对那个年代不一样(💔)的回忆。那个年代坐火车非常拥挤(🥋)，我能想起很多警(⛪)察在车厢里的工作(😌)状(🛐)态。几十年来这辆车始终(🧣)在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看(🚆)过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的(👐)迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里(😩)，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去(〽)了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极(🔞)综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不(🍹)走那一极。我对公安题材有自(🌷)己的想法，就想说试试走出这一(♒)条路来。人多的(🕙)地方咱别去，咱也挤不过。

首(🍝)先(🚨)要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什(❤)么区别。

我去了两(💣)次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、(😝)周兴平、黄德(📞)宝这三位警察给我讲了很(🎠)多(🎫)。我与这三位警察现在(🛴)还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年(🎎)在火车上是怎么抓小偷的，又换位去(🔥)演绎贼的细节，真(🍟)是活灵活现。我感到特别惊奇。随后(👀)他们还跟我讲了这四十(🐉)年作为刑警到异地去办案的故事。

铁(🚱)路警察在车上执行任务，车站发生(🐩)的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就(💖)是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故(👝)事活了。

采访完他们的(💨)时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到(⛷)生活感还(🏋)不够，2021年下半年又找到他(🔫)们(🦇)三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的(♎)乘客，每个人都有他们的故事。

这(🍬)让我想起(🎏)了小时候看(🎁)过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是(📤)车上发现一(🆗)个重症(👌)病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找(🚸)到了一个和别人(🎫)不(📓)一样的方向。

《南来北往》是一部(🌧)双男主剧，以师徒关系结构(🥞)全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机(📅)械化，人与人之间在工位上(⛷)没有交流。我们那时候无论去学工、学农(🖍)还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有(🙋)大家(⏱)庭了。大家庭(❔)是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁(🍍)勇岱 饰）(🔭)和汪新（白敬亭 饰(🍰)）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、(📍)相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构(🚢)架充满了人情味、趣味性和怀念(🏩)感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年(📮)的时候拨(🔋)乱反正，很多冤假错(🤒)案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视(⛓)剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说(🛐)我们要塑造可信、可爱、可敬(🚼)的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如(➕)果没缺点，我(♏)觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要(🎩)是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信(🤱)，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的(🥈)缺点，写他如何战胜缺点。他(🦁)固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟(👸)想创业(🐜)，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监(🥔)狱里待了十年(💧)，没接触(🔮)社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他(💷)渐渐放弃(🤕)了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在(🌏)发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父(🍋)我(🌭)还行吗？(💚)他就一句话，“凑合”。他永远(📻)是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这(🎖)几年(🤯)创作中比较喜欢的一个人物。

汪(📙)新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东(🎾)西(🌲)。最后，汪新也退休了的时候，他(🔵)身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬(🙆)亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱(✝)着怀疑。两个(🔷)月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙(👒)导演有兴趣(😾)，当天(🎼)晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不(🔼)少(🏮)，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀(🛄)之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不(🚑)一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬(⚡)念，他都说(🌂)咱们统统(🍥)拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是(🎾)三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他(🍛)说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿(🈸)苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着(🌲)这么高级的羊毛(🍪)地毯，整体(💽)都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代(🚋)。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个(🎬)年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车(📰)到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树(🔁)，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停(🍱)在(🥧)三棵树，在这里排队再(🈴)进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这(🐔)条铁路线上南来北往地奔波，但还(⛳)有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅(🏭)客，形形色色的(💾)人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结(🐛)构的气象。

这部剧里写了(💛)大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他(🍶)们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶(🔢)，甩下了一些人，也把落后和不(🖲)如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编(🔘)剧又回到(🥄)一线，焕发了又一春的感(😳)觉。

我觉得现实主义的魅力(🦍)不会衰退，市场和观(🀄)众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上(🤧)必须要看一部电影。好的电影我会(💸)反复解(🔶)剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得(🌦)我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要(🏇)我们不停地进步。

不(📲)过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现(😼)实主义的创作(🚭)，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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