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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野(🥉)圭吾原著小说《绑架游戏(⤵)》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙(🍜)事再加上(🤧)主(🐑)演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东(🍨)野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内(🛏)影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩(🚦)大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东(📮)野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其(💹)是小说(🛩)结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气(👄)改编这部小说，也说明故事中(👟)的悬疑推理依旧不过时，该故(✅)事的推理内(🆙)核中还能生长出新的好故事。

《绑架游(👯)戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵(➖)密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑(🏰)架游戏”，是给读者的一(🥋)个悬疑推理游戏。随着故事推进，读(📥)者会发(🌝)现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战(🌉)和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、(🔯)谋杀的真相在被(🔣)设局实施(🛩)绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成(👡)为永久的秘密，他们互(🎣)相用证据牵制对方，真相(🖊)永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、(💲)剧(🗄)情都做了大量的扩充，多视角、(🍆)多线剧情并行，而且(💶)悬念的铺陈、推(🖐)理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀(🕦)已结束，“被(🥃)绑(😴)架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君(🍠)、倪大红(👚)饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排(🥞)出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐(🔘)久与葛城之间的心理战部分进行了扩(🕌)充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父(🏨)亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错(✅)。该剧本土化改(💭)编的部分也非常(🖐)有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察(🌖)形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不(💵)舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员(🤾)诠释得精彩，表演张力四射(⛲)，看得过瘾，两人(📆)最终走向的也是赎罪(🎛)与恶魔伏(🌎)法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小(🌲)说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出(♓)了无(🖨)数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼(🦒)具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成(🕰)为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大(🍆)批(😋)小说都被日本进行了影视化改编，福山(🍽)雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾(🦋)改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早(📞)就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有(🎁)欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾(🍧)在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争(🤵)夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白(🌸)夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小(📋)说的电影、电视、网剧、游戏、舞台(🏾)剧等多(❄)种版权这两年也成为国内资本的(🔆)争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔(🕶)斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少(🌦)观众(🌡)给出的评价仍是“不接(🚼)地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了(🥠)投资方撤资，编剧还(〰)添加了于海母亲从小家暴儿子(🚙)的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情(📆)。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视剧中需要做大量的(🐭)铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙(👗)事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘(🎠)密》《白夜行(⚾)》《恶意(🛋)》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改(👛)编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编(🧑)也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接(🅿)地气但又无法真正落地(🖋)，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍(🍓)化困境，在本(🐃)土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和(🏻)分(📡)裂的情感不仅本土导演、编剧不好(🗻)把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的(🎏)是普通人的善意，而非人性黑暗，善(🙀)意的传承与轮回拯救了所有(🌺)的人，是一个非常日本(🚍)式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店(🌳)》则改成了(🗺)励志鸡(🐻)汤文。治愈与励志差异巨(⛄)大，前者的故事中善在人间流转(🥚)，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成(🚭)结局。

日本(🧒)文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很(👑)难改(🏌)编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的(🔇)本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家(💽)，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需(😎)要下大工夫修改才行(✨)。（师文静）

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