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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🐉)的(🕑)青春爱情(💉)片，到71年(🚬)这类电(🛣)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🎫)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(✒)映，导(🕕)演野村芳太郎(🛷)的巅峰之作，本片先设定(🐩)罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(🍝)。影片推理缜密，情节步步(🏏)推(♟)进，摄影美轮美奂，音乐(🛺)低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(🕡)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(🤛)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(💔)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此(💊)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(⚪)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(🗿)74年的电(🧞)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(🐫)南亚输出妓女的历史(🖼)和这些妇女的悲惨遭遇。她(🎀)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(🍁)堪回首的(📽)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🈵)份，反而增强了(🔩)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🥨)上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🐲)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🥟)映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🆘)，但票(📈)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🏐)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(🤞)盛行一时，到了(💹)76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(✖)有(⤴)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(🍰)些拖沓。

但在中国(🎸)，由于四人(💝)帮(💎)刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(💝)恋》犹如一股强劲的春风席卷了(🐺)中国大地，影响了一大批五六(🎸)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(🌌)片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(📍)，很(💂)多经典台(🚲)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(🌄)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🗃)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这(💀)对金童玉女在日本享有很高的人(🎙)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(👼)日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(👠)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(🐶)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(💚)的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝(👢)唱》等电(🐊)影(🌂)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(😭)代很多年轻人的青春偶像(🏎)。
内地的中凯几年前曾发行了(🍕)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🥀)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🕋)电视也极少播(🌑)上译的版(🐐)本，但(🤯)愿不要成(❇)为永远的遗憾！

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