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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察(🎪)，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴(🏨)的，是大编剧们在晚年迎来(💋)新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓(📯)手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队(🔭)》讲的是抗联88国际(🔞)旅的故事，将在腾讯(🐳)视频播出；《工人家庭》写(🐈)了工人群体(🦃)六十年的时(😷)代(🥑)历程；此外(📞)，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在(💛)了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁(🛋)勇(😸)岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀(💃)青，目前正在后期制作，预计不(🙍)久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次(👇)对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合(🥠)影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几(📑)十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写(🐜)了51部电视剧，从来没涉(🦖)猎过公安题材，新鲜(👑)感很强烈。

这类影视作品我看过不(🐿)少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本(🍉)职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在(👫)案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些(🚈)人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起(🍺)来。这是一个掌(🎰)控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对(🐒)公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察(🚵)和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警(🏗)，张山林、(🍟)周兴平、黄德宝(👬)这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里(🙇)很多故(🆚)事(♍)是根据他们讲的素材进(🌃)行二度创作(🏍)的。

他们带着我坐火车，给我演(🤪)示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎(🙃)贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去(♈)办案的故事(👸)。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁(🗿)路沿线(🛌)的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静(🈷)有动，铁路(⬆)沿线又是一片社会人生百(🛤)态，我觉得这个(💠)故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事(🎯)回来了，开始消化。但(📗)我感觉到生活感还不够，2021年下半(🍄)年又找到他们三个，天天聊(🏪)，他们又给我讲(🚼)了很多包括他们自己家庭的(🤸)故事，真的(🎦)是人间烟(🌈)火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃(🚄)机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的(🥒)多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车(🏋)的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过(🦐)的一部(🖊)电影，叫《特快列(🐵)车》，讲的是车上发(🍊)现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖(🍍)的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧(😹)，以师徒关系结构全剧。

现在(🏄)我们很少看到师徒关系了。社(🔍)会高度机械化(😶)，人(🚲)与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去(🎌)学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师(🚻)徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为(✔)什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结(💸)束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那(🛤)么纯洁健康、有人情味。

好的师(🧤)父(🔚)就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你(📑)非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭(⛱) 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是(🏐)一个相辅相(📈)成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人(🦍)情味、(🧓)趣味性和怀念感。

马(😷)魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年(➿)的时候(🎇)拨乱反正，很多冤假错案得以一一(🤺)纠正(🎁)，无辜的人重(🚂)获新生。我觉得故事应(🔀)该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关(✨)东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑(😒)造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事(🏭)。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不(🐁)可(😬)爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺(🚿)点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意(⛓)、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰(🎋)）这种由历史原因造就(⛽)的关系，统统不接受。

尤其是他在监(🚣)狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐(🏻)渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融(🏒)入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗(💥)。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行(⤴)吗？他就一句(🥡)话，“凑合”。他永远是这(😋)样，还爱(🎻)给徒弟挖(🌑)坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个(🍌)人物。

汪新这个角色，继承了(📜)马魁更(🤢)多优秀的传统，排除了(🎌)他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时(🏓)候，他身上有马魁(🈹)的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下(🚺)功夫了。无论是装束、表(🌆)演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：(👹)给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导(🆗)演有兴趣，当天晚上我(🐲)们就(🧓)通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙(🎱)的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后(⚾)各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始(🌨)，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不(🥒)符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一(🦒)定要归(🔓)于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑(🌹)、命运的逻(💧)辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转(📳)了一圈，他说等会(🛡)儿开机。马魁(📜)家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福(🐥)的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局(🍣)的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这(👿)么高级的羊毛地毯，整体都(🍞)需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开(👢)机这几天非常重要，要把演员领到那(😾)个年代真实的表演状态里。

原来这部(🏕)剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点(🚧)站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈(🌷)尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是(🈳)个大站。

不过这个名字是静(🕑)态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时(🥇)候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路(🕢)线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四(🕦)十年上车下车的旅客，形形色色的人(🤽)，都带着(🆒)故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四(🍍)十年(♉)里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下(🔤)车，在命运的旅途上发(🎵)生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不(🚳)停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学(⛪)强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一(📁)春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会(🏦)衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题(⛱)材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好(🕢)的电影我会反复解剖每个(😹)单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是(💯)现实主义还是艺术(🏛)的道(🔔)路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我(📴)们再过几年(🤳)都要退休(🛴)了。写不动了，眼(🈷)睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我(⛓)对年轻编(🎄)剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉(🌫)得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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