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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🐖)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是(🐁)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(🐟)郎的巅峰之作，本片(💫)先设定罪犯，然后通过情节(🐅)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(🚽)片推理(💿)缜密，情节步步推进，摄影美轮美(👲)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(💌)一部动人心魄的推理大作(🐩)。特别影片后半段演(👙)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🍻)术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🥂)很深(🍅)刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(👒)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(💑)录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🥁)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(🌝)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(🌆)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🍖)出妓(😢)女的历史和这些妇女的悲惨遭(💱)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(📛)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(📠)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🧗)于正视日本这段不堪(🈂)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国(🤨)人民造成的灾难。这(🌊)部电影(🐝)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊(🌧)括(🔂)了74年度各大电影主要奖(✔)项。当时在中国上映还(🍸)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取(📝)得了难以置信的成功。此(🗿)片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(〰)主演，应(🗒)该说本片的cast和staff都很强，投(🅾)资也有五亿日元，但票房仅排在当(💀)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🧤)年代前(🎨)期东(⏲)映《无仁义之(💄)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🍅)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(📛)形(🎉)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有(🤬)些不够真实，社会批判性不强，个(📑)别内容有(🎐)些拖(👂)沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🥣)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🐯)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(🍞)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节(💄)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很(🎈)好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(✨)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不(🚞)少都(🤫)重拍(🎱)自以前(🍸)的经典电影。靠他们(⛓)超高的明星号召力，很多都入围当年电影(🐚)票(🗼)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(🕷)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🏬)她积累了一定的观众(📈)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很(🔫)多年轻人的青春(🏍)偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(🚷)是没有(🐂)收录(🌎)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(🍟)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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