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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏(🚍)》改编(📑)的推理短剧集网剧《十日游戏》播出(🔃)，快节奏的剧情、颇显功力(🚲)的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本(🏢)、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑(🍔)架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影(🕷)视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是(💿)东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行(🏔)》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的(⏲)作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅(👴)销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读(🦐)者印象深刻。时隔(💵)近20年，国产网剧能够花大力气改编这部(🌷)小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内(🛂)核中还能生长出新的好故(📗)事。

《绑(🎺)架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情(🚫)节舒缓、叙事绵密(🆖)，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事(🦋)确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个(🚜)悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之(📛)间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅(🚟)从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的(🐙)部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施(❎)绑架的佐久与策(🐫)划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们(🍋)互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知(😥)。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都(😊)做了(🌎)大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理(💗)元素的释放更(🙊)加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧(🚮)情线是朱亚文、(🚆)金晨饰演的男女主(📖)角展开的“绑架游戏”；一(🙇)条剧情线是耿乐饰(🚟)演的警(♒)察吴队长对女尸谋杀(👎)案(🌪)的追踪；第三条剧情线则是刘(🏼)奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部(🎨)分进行了扩(🅿)充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻(🗳)，这个曾经的黑帮老(❓)二不可告人的秘密会怎样左右(✌)主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编(🔋)的部(🚇)分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当(💑)，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追(😑)不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮(🏴)故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪(🎯)与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原(💓)著的内涵。

作为超级畅销书(💝)作家，东野圭吾平均每年出版(💪)三部小(🍭)说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小(🐿)说不断地开辟(🧘)新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性(♌)有多复杂，东野圭吾(🍼)的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日(🚝)本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是(💹)一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多(😻)部东野圭(👽)吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红(🛃)手指》等，而《白夜(🐭)行(🏰)》《秘密》等更是改了又改，剧版影版(🕡)混战。除了日本，韩国也(🍚)早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最(🚔)大(🏵)号召。

东野圭吾在国(🐔)内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小(☔)说的电影、电视、网剧、游(😙)戏、舞台剧等(🚼)多种版权这(👻)两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编(🧐)的作品，也(🕙)是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑(🥦)最好的作品。但即便如(🔀)此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一(🥈)掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于(🚪)海根本(🌺)就不可能实(🉐)施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理(⚡)动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支(🤢)撑东野圭(⚾)吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦(📞)叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜(😈)行》《恶(🐨)意》等更(🕕)是把这种困(😩)境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是(🈂)最难以本(👏)土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的(🔙)改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接(🗡)地气但(🚧)又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中(⏪)只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很(🎞)奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承(🏡)载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式(🤾)的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志(🌮)鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前(📥)者的故事中善在人间流转，而(💨)后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东(🔠)野圭吾的(📴)号召力，这种改编仍然会继续，《秘密(🙎)》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路(🌫)。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影(👤)视作品都有独一(🎻)无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同(⛅)的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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