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《山河月明》拉(🦈)垮，历史剧只服这六(😨)部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星(📖)半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本(🌛)叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的(🎪)电视剧(🎅)，动不动叫什么天下、江山(😦)、元宇宙。

可就编剧导演那点(🤜)小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在(⏫)。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的(🤔)好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严(🦗)肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比(🤒)如《楚汉传奇(🌻)》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这(🛩)些打一星的观众，无(😣)论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严(🥓)重，这些水又(😧)是什么呢(🎄)？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧(🧛)就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实(🚵)有情可言。

而这个侧重(🚧)于明成祖一生的“重大历史(😄)题材”，如果(♉)也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒(🈲)不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里(🐬)边很多老戏骨，包括(⭕)小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观(🐭)一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其(🚾)艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明(🌅)王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中(🤢)，是不可(🤞)逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下(🚬)，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗(🚨)血，看到20集(🐇)以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开(💻)头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一(🌜)场大雪，就把(⛓)气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗(☕)。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋(🛏)。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧(🥜)的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧(🥑)，经常会为了(📝)冲突(🎗)而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络(💇)的精准把握。

很多普通观(🔸)众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为(🎂)，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝(➖)大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚(🔬)孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全(🏔)都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些(🤺)演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大(😌)红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩(🕓)的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四(🤞)个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正(🤽)的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如(🕴)时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你(🈸)看，好的历史剧导演，是天生的(🦖)。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折(🔛)射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变(🍝)，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁(🐮)世凯这(🔊)些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样(👰)出(🥘)自张黎之手。编剧有两(🍱)个，盛和煜、(🈚)张建伟。

一个上部，一个下部，从(🕥)慈禧太后出逃为分界线。

总体而(🙂)言，上部好于下(🔶)部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更(🚚)加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很(🎿)多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原(🌍)。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言(🈷)行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运(🤯)也(😜)比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李(🕊)鸿章。

因为他们(🍞)感觉太过美化了，甚(🎻)至(🅿)还有传言，说是李氏后人(🐰)投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明(🎂)确记载有着较大(🛋)出入。

这是该剧的历史局限，也是创(🌴)作环境的影响所致(😟)。

赳赳老(🖱)秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两(📨)句话，相信每一(🐎)个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每(🛎)每说起大秦(👸)帝国(🎛)，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先(🔷)秦孝公的创业史。

电(🤾)视剧脱(📆)胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大(⚫)学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原(🔼)著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记(🌬)》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而(🚥)每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大(🥋)野心，可(🐌)惜在(🎡)拍完(💐)第一部之后(❣)，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其(⚡)人也有些了解。

这里索性就将缺(👣)点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与(🐢)史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么(👝)咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所(🌥)施行的法，有多狠。

作者推崇(🍗)商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；(📬)美化法家，便不(🎠)可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几(❕)部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍(🚮)《大秦帝国》真没那么容(📉)易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有(🔈)所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一(🌆)部。

很难想象(😲)，这么阳(✝)刚的(🤨)历史大剧，出自一位女(♒)导演之手。

胡(🐾)玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国(🕘)之乱开(🥐)始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一(🕢)股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大(🌎)，操刀这样(👛)的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚(🕍)，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王(🏝)朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不(🦉)同，又都同样光彩(🎙)照人。

还有焦晃所饰演的汉景(🥢)帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身(🅱)为(🧓)女性导演，在(⚓)男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比(🏉)较多余。

比如放大窦太后(🗂)干政的戏份。

还有，作为一部战争超多(🈂)的历史剧，其战场戏拍得(🍀)惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢(⛏)，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视(🗓)剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一(🥫)位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍(🚢)正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大(🎴)帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有(🌠)异曲同工之妙，都以权谋(🚨)见长。

所以，详细内容不过多介(🐌)绍了。

简要说一下不足：

还是那个(😌)问题，很多人物失实。

比如放大“八爷(👔)党”的(🛤)恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏(🐰)与《汉武大帝》同样的(⬇)毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡(⛲)玫是真的不擅长表现战场画(🏔)面(😵)。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌(⏺)乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是(😈)达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的(🕧)老十三，尤其(🛠)是焦晃的(🔥)康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象(🏸)深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真(🗨)正高超的演技应当收放自如。像焦晃(🕵)那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦(🛃)，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角(➿)，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说(🍌)。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央(🌿)视版拍得(🏙)也非常好。

其最大的问(🌿)题在于，演义成分太大。

虽然前边(🏐)那些历史剧，都(🍐)有失实的部分。

可奈何多综合于各(🍶)种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢(😗)。

哪儿真(🔗)，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来(🍽)了(🕳)。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为(💊)什(💵)么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍(🈯)摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放(🌟)在这个榜单(🔞)的最(🎗)后，也不算(🕙)埋(🤫)没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否(👆)认可呢？(🌨)

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