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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(🙈)译制片）之我见（上）(♎)

《生死恋》，71年上映(💹)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(🧖)了栗原小(😟)卷其他的在(🐵)日本也(💕)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器(🏡)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(💦)定罪犯，然后(😇)通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(🏃)社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🐚)影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(🃏)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的(🙅)侦(🥋)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(🍐)奇葩(🍄)。由于影片对(♋)人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🥨)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(🌠)一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维(📤)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(✂)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(🙃)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(🎭)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🥢)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(✉)上映还被删掉了一些“黄色”的(⚪)片段，现在看绝无色情的成份，反而(🔸)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(📎)房失败的商业片，却在中国取得了难以(♑)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🛺)离开东映的(💏)高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(🌌)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🍚)认为首先是七十年代前(🌑)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🚘)片盛(🕵)行一时，到(🐬)了76年已对观众构不成太大吸引力，再说(👢)高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(🐛)的形(🏤)象；还有就是此片由重(⚽)新(🧟)成立的大映制作，但(🥔)大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影(⚽)响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(💅)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占(🏕)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风(🌥)席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🐞)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(😭)残梦》是(⛪)四部七十年代由山口百惠和三(✊)浦友和联袂(💋)主演的四部电影。七十年代中后期(👤)，这对金童玉女在日(🐌)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(🦐)拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(📮)入(🤾)围当年电影票房十强，但在(🍦)电影评奖中(🐮)却无一斩获。这一系列(🎧)电影拍到1980年的《古都》，以(🚲)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(♌)国最受欢(🙉)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积(🔡)累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(😀)轻人的青春偶像(🏝)。
内地的中凯几年前曾(⏫)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(🌮)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🎺)电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的(🚍)遗憾！

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