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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(♌)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🕠)日本也不是很有名。此片在(🔧)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的(🌖)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(👓)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的(🗃)侦查会议平(💠)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🔹)电影杂志(⛳)都有关于这部电影的(🍾)争(🌗)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(🗺)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🕧)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(🖱)的主观视角出发，部(🐧)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了(🎨)日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(👅)这些妇(🕜)女的悲惨(☝)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(🤸)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的(🛺)灾难。这部电影用(🕥)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(🥤)影主要奖(🎱)项。当时在中国上映还(🍭)被(😫)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🥕)而增强了影片的艺术(🙍)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(📗)片由商(🕐)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健(🍼)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(🚷)有(😅)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🧒)引力，再(🚳)说高仓(🍎)健也没有(🔈)彻底摆脱以前义侠的形象；还(⤵)有就是此片由重新成立(🍜)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(💦)，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强(👷)，个(🚉)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(🤓)人帮刚被粉碎(🏨)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(🛩)的配音艺术家对此片的再(👄)创作堪称经典，使(👚)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(🍕)外版，删(🍓)节较多。还好日本先锋公(🍗)司发行(🐮)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(👘)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🐓)影。七十年代中后期，这(🕡)对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(😃)公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(💆)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🕞)的经典电影。靠(🎷)他们超高(🥍)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🖋)，但在(🐟)电影评奖(🥪)中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(💝)的日本女(💡)星，《绝唱》等电影的上映为她积(📔)累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春(🐉)偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🕥)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(🛰)且电视也极少播(🚖)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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