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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半(🃏)毁的小镇中，燃起了冲天的(🅰)火光，然而两名武士却对一旁的(💿)危险(🚰)视若无睹，相继拔刀出(🦋)鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具(🤪)日本剑戟片味道的(🔀)场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本(🕙)作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影(📄)子(🔓)武士》系列的Flying Wild Hog工(🌆)作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角(😳)将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑(🌄)是它(🛡)十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出(💕)现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于(🛳)包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之(🈳)路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物(🐧)和场景，游戏也经常会使用十分夸张(🎴)的明暗关系。例如在火光冲天(🌵)的街道中，人物的图像(💡)全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽(🍚)然不真(🛴)实，但(🌧)既突出了作为画(⚽)面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了(🦑)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟(🛰)尘，让(👔)画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄(🐈)中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤(🍘)身与山(🦓)贼战斗(🚮)的悲怆，或是在(⏹)愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具(🗻)画面感，本(🙌)作在镜头上也十分注重场景的构图(🙂)。就算在战(🌆)斗环节(🕌)中，你也很少能看到贴(🚖)近人(⛵)物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平(🕦)衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩(🕒)家仔细(🧖)观察河(🍀)面时，还会(⤵)不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来(📁)诠(⏫)释武道

本作的战斗部(⛅)分可谓十分纯(🌙)粹，主角没(🚵)有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至(😝)不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像(🐧)《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本(👮)作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新(🍋)的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还(👟)会触(🧠)发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重(🚧)连招时的“迅(🥟)捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几(🕥)乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造(🍳)成“卡(🏌)肉”的静止帧。游戏中的剑(📍)招(🗑)因此变得更加利落，但(🥞)也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反(🛸)”机(😤)制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的(🏷)解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来(⛪)出手。在弹反的同时，清(⚾)脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统(🗒)中最具乐趣的部分。

不过，弹反的(🏳)前提，是细致(🎗)观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不(🚺)清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了(⏪)一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的(🔍)操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可(🤨)以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无(♊)法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求(👧)玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐(😰)力的同时(📖)，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御(🛩)到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗(⛔)，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵(👲)敏，“转身连招”则太慢，难以跟(⚓)上敌人的出手速度，最终导致玩(🛵)家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内(📞)容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人(🎪)形敌人占据了绝大多(🛥)数的比重。虽然它们有着人类、恶(⛔)鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模(🍕)式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站(🚔)桩“回(🎽)合制”——先格挡敌方固定(✉)次数的攻击，再砍出两刀，以(⚾)此循环。

在游戏中后期(🏴)，为了让关卡更具(🐗)挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带(♐)来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无(💩)味。另外，游戏(🚍)后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例(📂)如有些敌人在击杀前会无限召(🀄)唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分(🐌)恼火。

我从黄泉归来

《黄(🍲)泉之路》的(🦆)名称，也同(⬇)时是(🧝)主(📰)角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的(🦎)幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的(🤜)恶人，或是未能救下的善(🍬)人，不断遭受来自内心(🍝)的煎熬(🍅)。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家(🏜)提供了一个能不停杀戮，却(😅)又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老(💝)套无趣，也(🏬)未能塑造出任何一个让(🔀)人印象深刻的角色，而游戏(🔠)在试图增加故事的(🐋)深度时，还在一些概念上出现了(✝)理解偏差——例如“和谐(🐾)”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关(🗝)卡中的体(🎊)现，则是“一本道”式的清版过关设(⛔)计。玩家不需要过多的思(⬆)考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺(🔜)利通关。而在不多的几条岔路(👍)上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少(🐑)量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为(🥡)单一的关(🤷)卡增添了一些有限的趣味。

总(👩)评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑(😥)戟片式(⛴)的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但(🤳)过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下(✒)滑。而平淡(👄)的故(👃)事与一(✅)些过于牵强的东方(📐)文化理解，则使得本作的剧情(🐙)质量不够理想。

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