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日本电影（老(🥡)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(😭)这样的(🌿)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(📓)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此(🗓)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🔒)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🚫)设定罪犯，然(🍓)后通过情节的推(🈷)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(😛)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🎰)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大(🥓)作。特别影片后半段演唱会的(🎐)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(🎛)析很深刻，在当时中国很多电影杂(⏰)志都(🈴)有关于(〽)这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(♒)良的主观视(🏆)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🌦)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(📈)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(💴)苦难回国后反遭到亲(🤞)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(📅)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造(😉)成的灾难。这部电影用4：(👰)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上(📨)映还被删掉了一些“黄色(💸)”的片(♟)段，现在看绝无色情的(🏺)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(🌚)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(✨)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🦓)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是(🐻)七十年代(🕍)前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说(🗡)高(♑)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(♈)；还有就是此片由重新成立的(🐥)大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(🔫)，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🗣)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(🍖)拖沓。

但在中国(🎑)，由(🏁)于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🐂)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代(➡)出生的人，风衣(🐊)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(👿)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经(🙌)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(🏯)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(😴)片(🌩)的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(📌)舞女(🧓)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口(🥉)百惠和(📤)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(📇)在日本享有很高的人气(🆚)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(💘)档度身定做一系列电影，其中不少都(🦗)重拍自以前的经(🦔)典电影。靠他们超高的明星(🙈)号召力，很(💪)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(🌕)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾(😑)发(➰)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(💆)是(💡)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🔙)视也极少(👦)播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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