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一朝繁丽，一夕凋(✴)零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一(💉)起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人(🍯)故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明(🆎)皇和杨贵妃(📷)的爱情故事深深的烙(👮)印在人们的灵(🐉)魂(🐴)中。11月23日晚，随着幕布(🐃)的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古(🐃)朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美(⛑)上演，为南京的观众们演绎(🍊)了一段安史之乱前(🙄)后，唐明皇与杨贵妃“天(➿)长地久有时尽，此恨绵绵无(🌤)绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当(📂)代(😁)昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜(🛡)梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角(🌺)名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和(👌)杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的(🛏)历史教训。该剧被誉为元杂剧(⬜)四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏(🥧)；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：(⚪)

唐明皇极宠(💝)杨(🏘)贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿(🛀)盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天(📘)宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的(👧)誓言化为白绫三尺。留(😻)给唐明皇的，只(🍣)有点点滴滴、梧桐夜雨(🆓)。

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将元杂剧改编成昆剧(🐔)，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧(🥈)桐雨》是极为重要的一部作品。在打造(🆓)改本《梧桐(👨)雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性(🏔)主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔(🤩)之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽(🧛)辞藻；在念白上做了一定幅度的修(🌎)改(📽)再创，更为简洁流畅，补益表(🐨)演。两个半小时的演出(🏭)时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部(🏊)由元曲改编而成(🆓)的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这(🌈)“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨(🌐)》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折(⛱)“奏舞”之间(📻)呈现给观众的(👨)，演绎(♐)的(🥣)是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的(🥕)悲剧结(🚁)果。所以这个“楔子”是(🔶)一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元(🛥)杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃(🌟)，一个融合了当代女性(💍)思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著(🍳)，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作(🔻)为一个女人，杨贵妃的内心又有(😤)怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采访到(🤜)杨贵妃的扮演者(🌴)龚隐雷，在聊(🐘)到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死(🎒)这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧(💉)中的杨贵妃和其他剧相比是(😶)截(🏤)然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她(📸)的一生(🗾)就只能惨淡收场，内心没有一(🏀)点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨(👝)》对杨(⛏)贵妃的改编，赋予了她作为(🚪)一(🕰)个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也(🏯)不是为了天下，对(🈳)一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨(🔘)》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分(💁)念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡(🍤)人(🐪)自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得(🥙)的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……(🐛)

众军(✅)：(🖱)割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶(🏄)惶然）救救救不得了！

杨贵妃：(🏕)万岁救不得臣(😴)妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃(🗳)反复(🎗)问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄(🔻)婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消(😷)失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的(🤕)墓冢

人物心理的(🍅)细腻描写，是(🕟)《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重(🥉)描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太(🐍)监陪伴(🏸)着他(🧡)，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人(🏀)物最主要的矛盾点就在于一定要在国(📢)家(🏆)和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜(🤵)生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐(🥈)明皇是没有选择(➖)的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是(💛)要抛弃(🌱)所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的(➗)。他对(☔)杨贵妃的爱是(💘)真挚的，所以他才会那么(🏖)纠结和懊悔直至孤独终老，其(🐸)实这就是‘(🧀)坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演(🏼)者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有(🛩)无上的权(🛤)力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲(🗞)染(🌍)到了极点。全剧因大量运用古典诗词(🚪)的意境、(🐔)意象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃(😖)不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营(👢)造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治(🚥)、功(🌽)不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他(🚯)们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃(🏷)之(👗)死，不仅仅只是一代贵妃的(💻)消亡(👫)，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更(😡)是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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