《花田喜事国语》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙(🤬)王朝》排不上号

这年头(🚖)，很多人对于历史正剧的理解，偏(🐜)了不止一星半点。

好像，有那个朝代(🤳)的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个(🍡)，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江(📖)山、元宇宙。

可就编剧(📭)导演那点小格局，实在(➕)撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的(🍥)眼界，都是决定其(💖)成功与否之关(😱)键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然(😹)参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点(🏂)。

当年明月下班路上顺带编一(⬅)点，都比他好。

看(✌)这印在海(🌡)报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当(✈)你(🎆)是个(🚜)安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不(💉)少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山(🤸)河月明》是不(🌽)及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山(🥛)河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不(🎆)合时宜”之外，有很(🦃)多(🐉)肯定是宫斗和言情吧。

当(🏢)然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可(🛒)言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而(🌼)且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说(👾)，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾(🛀)骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为(🚑)突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的(❓)神(🉐)级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一(🥔)个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾(🎾)越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索(🌂)。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并(🎟)且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失(📃)为一部好剧。

错！真正(⚫)的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多(🈚)人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧(🏆)，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势(📥)的感(🎢)知和(🕔)掌控(🙂)。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于(😬)此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故(🐻)事写得(🚉)千回百转。

曲折是曲折了，只(😻)不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面(🧓)全(🤔)是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多(🛰)普通观众(🔆)，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者(📼)坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证(🍒)唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面(🏌)，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝(🕺)1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的(🕊)编剧叫刘和平，导演叫(🕵)张黎。

请记住这两个人，接(😺)下来(✖)，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁(😒)的张志(🍍)坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这(🅱)部剧，是典型的男人戏(⭕)，但并非(😷)没有女人。

像王雅捷(🤤)所饰演的芸娘、闫妮所饰演(🍤)的王妃，戏份很少，角色鲜明(🏡)，令人(🦉)印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太(🗡)监，也各具特色，活(🍮)灵活现。

哪哪都好(🛁)，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉(🥑)得，最大的问题，还在于个别人物的设置上(🏼)。

比如赵贞吉这个(🍻)角色，就与史书(🐜)出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反(🦅)驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如(🦖)开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送(📪)的那只鹦(🆘)鹉，也同样贯穿全剧（(🌜)上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统(🍅)意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞(🥉)、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出(🔙)自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是(👤)表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说(🥐)它更好的原因。

还有，由于(🛣)剧中故(🍗)事离现代较(👾)近，很多历史人物都留有(🉑)影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就(🍫)算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任(🙀)何(💠)高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是(🌭)息息相关。

缺点分析：(🚌)

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿(🚶)章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创(📷)作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如(😴)松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不(🎙)能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们(🏇)首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史(🍲)。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教(🌅)授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧(🛷)的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的(🎻)记载本就不多。

无论是(⛔)小说(⚽)，还是电(📟)视剧，要说完(🙀)全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史(🔆)的力量(⚫)。

这就是《大(🚡)秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大(🚜)野心，可惜在拍完(💹)第(🐤)一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经(🚄)有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索(🛏)性就将缺点(🖇)一并说了。

很明显，首先的问题，就是(🍀)商鞅。

剧中的他完美(🐊)无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策(🌾)略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所(💙)施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就(🔪)是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山(📷)东六国；美化法家，便不(🍹)可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是(🥏)余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大(😪)秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来(📵)的几(🤫)部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者(🐷)和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人(🚴)物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不(🍁)由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那(🏮)时年纪还不太大(🆗)，操刀这样的历史(🍽)巨制，真让(🐪)人意外。

导(🎦)演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大(🍑)明王朝1566》中所饰(🚹)演的嘉靖，人(😩)物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏(📨)到位。

这就是(🚭)好演员的本事。

缺点分析：

胡(🎩)玫身为女性导演，在男人戏里加了许(🛣)多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超(🍚)多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简(🤧)单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表(🐳)现其精明就好了，没必(📀)要一直拍到死不行。

其实不然(🚊)，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正(🌻)王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上(🏄)，也有(🚄)异曲同工之妙，都以权谋(⛲)见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还(🚶)是那个问题，很多人物失实。

比(🎆)如放大“八(💍)爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道(🔈)有多差(🌱)了。

看来(😬)，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说(🗼)，这部剧情节平淡、枝叶(🙈)凌乱，人物单薄，更像一部爽剧(㊙)。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不(📚)到的。

另(🤷)外，前者(🍾)除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差(🔩)距就出来(😝)了。

可能(✨)很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴(🈯)瘾罢了。

真(⏮)正高超的演技应当收放自如(👝)。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明(❤)是好演员，只可惜表演痕迹过(🌶)于明显，演什么都端着，拿(💹)腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩(📰)者并(🦈)不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸(🎧)置疑，作为四大(🤚)名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧(💚)，都有失实(🍷)的(🦕)部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠(🐉)完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪(🌴)儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最(🐷)后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排(🐧)名。

当然(🐈)，也有(💚)人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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