《一色屋在线播日本熟妇》

日本(🕙)电影（老译制片）之我见（(😸)上） 日本电影（老译制片）之我(🦒)见（上）

《生死恋》，71年上(🛳)映，60年代(🐹)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(🤰)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难(🐙)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(👱)作，本片先设定(➖)罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社(🌼)会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(⭕)大作。特(🎎)别(🍳)影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🦌)深刻，在当时中国很多电影(🐭)杂志都(🏙)有关于这部电影的争(🔗)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(👷)奖，据说当时在日本上映长(🐺)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🐡)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🐯)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🐔)映，一(🤦)部日本(🖐)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义(😺)，向东南亚输出妓女的历史和(🧗)这些妇女(🚿)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和(👹)社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国(🖤)人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🚶)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(😗)术(😅)感(😩)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(💧)staff都很强，投(📫)资也有五亿日元，但票房仅(❔)排在(📷)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(🎣)东映(🐶)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(👵)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(🤩)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(🔟)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(🛂)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🎓)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(♐)大地，影响了一大批五六十年代出(🖼)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🌮)会的时尚。上译的配音艺术(🦉)家对此片的再创作堪称经典，使一(🚈)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(🤺)能详(👽)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(✔)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🌃)四部七十年代由山口百惠和三(😵)浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(🛩)，在影视歌全面窜红。当时东(🕦)宝公司看(☔)到了这个商机，请到六十(🆔)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(🎃)，为这对搭档度身定做一系列电(👏)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超(📨)高的明星号召力，很多都(💆)入围当年电影票(📂)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年(🍎)代在(😺)中国最受欢迎的日本(⛵)女星，《绝唱》等电影(🥥)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(😽)《血疑》在电视上播(🖥)放，她(🍱)的人气达到顶峰，是八十(📍)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🎧)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(🤭)愿不要成为永远的(🅰)遗憾！

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