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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪(🥍)称扶(👣)贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧(🔆)，自开播之初起，收视率便持续走高。豆(💭)瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打(😠)分(🚃)成绩。最难能(🌭)可贵的是，很多观众短评称，这部剧非常真实，反映了自己家乡“脱贫攻(🐈)坚的艰难历程”。

《江山如此多娇(💑)》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主(🕸)要(👱)内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行(🕚)了影视化语言的呈现。甚(🈷)至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从(🛵)文先生笔(🌁)下湘西的，呈现的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物(🌩)扎根在湘西背(🍬)景之下，鲜(🍈)活而真实。

扶(🐹)贫剧，其实都是以地域背(👨)景为前(🖌)提的剧作，一方水土，有一方水土(🍌)的人文生态内容(🚖)。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取(🛀)这些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真(♟)实(😪)。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它(🚺)创作了大量的让观众信服的人物(🚯)角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺(😩)陷(🍵)，但(🎅)同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地(🤴)域环境之(💍)下的(🚘)故事。

《江(🏛)山如此多娇》最大的成绩，就是成功地(🎇)塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜(🗑)活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该(🏇)剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这(🖼)部电视剧如果放到艺术作品的百年历史当(❗)中来(🛀)看，最大的价值(🛃)，便是承(🛰)接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二(👊)十年代(😍)的。那时候的湘西，有自己的风土(🌿)秀丽，人性纯净，但(💶)也有自己的穷苦落后、艰难(✅)为生等等(🔑)。《江山如此多娇》则是百(👍)年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔(🔝)。甚至于可(🕯)以(🏤)说，《江山如此多娇(🍝)》是对(💼)百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表(🍨)达。

扶(🎻)贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情的方(😰)式指出需要扶贫的具体(🚹)内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的(💜)全景与全程呈现。

《江山如(🎗)此多娇》值得(🈵)肯定的地(🕔)方(😿)在于，它显然是经(🎋)过认真(🐥)采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视(💀)剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具(🌆)体的困难，并且能够全程展现(🚃)如何克服这(😞)些困难的。比如，简陋校(💎)舍的改建，是如何完(🧔)成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放(🕦)在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去(🌅)解决。再比如(🔪)，山上山下用水的问题，山下需要用水浇(✋)地，山上需要供(🥜)应自来水。这是陈(🗽)年老问题(📜)，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也(✨)用了分步走的高招。

乃(🙍)至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展(🏧)桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直(⛓)接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如(🍡)何开垦、钱从哪里(🍋)来、如何面对老百姓(🙊)的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒(🌭)山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能(🔔)创作地越扎实，越扎实，就越能(📑)让观众信服。这其(🥌)实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出(💤)来。困(😦)难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时(♓)强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着(🍝)对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长辈都被放(❓)在很高的(🎙)位置上(🥧)，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的(🏧)事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其实起到了非常重(🍷)要的作用。尤其在扶志的工作(🥨)当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人(👞)穷志短，志短也同样造成人穷。所以，男主和女主其实一直在扶(🈷)志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方(✝)面，乐观主义的(🎍)表达(🈴)法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审(🏃)美心态(🐵)上是(🐠)高昂乐观的呢？这其实就是老(👁)编剧创作意识上的“革命(🥘)乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱(💯)贫道路，也(🐏)是困难重重的(🛏)，这些内容，都是可以压垮人的(🦗)大山。但是，在困难重重面前，男(🕐)女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还是编剧笔下的人物，都(🌺)没有被(🔘)苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上(🏗)不起学要辍学打工的孩子等等(➰)。但是，这些贫困，并(👯)未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一(🍻)种时代喷薄向(⛺)上的动力感(🎭)。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此多娇》当中(🌧)，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在(🕯)叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材(🌄)太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体(🕳)的桥段内容，大情节，则是小桥段组合起来的一个大(🍙)故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用(🕐)的(🕍)没用(🚙)的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看(🎴)。《江山如此多娇》叙事上，故(📕)事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是(🍤)采风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮(🍈)迭起。举个例(🖲)子。

田惠和麻(📎)迷糊的婚事，惹阿公(🌫)不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何解决(😝)俩人的婚事(😳)，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧(🔩)作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合(💍)。这个大情节，起(🌤)的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折(🐌)则是婚时已到，县长未到，合的则是县长(📦)匆忙赶(😪)来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤(💭)其转折(🤫)部分，很是抓观(💆)众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江(🎲)山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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