《韩国伦理三级片》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁(👥)路老警察，破案、生活两手抓

近年(🚶)来，现实主(🍝)义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人(🍤)的赵冬苓手握多部待播大(📁)剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没(⛽)停下创作的笔，这四年他攒了四部剧(🤑)。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故(😱)事，将在腾讯视频播出；《工人家(💇)庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自(📇)己青年(🧚)时代的故事。

最快跟观众见面(🚹)的，是他写(🤕)的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视(🌒)剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身(📠)上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵(📳)深的(💛)时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘(📳)璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青(🗺)、刘钧(🥟)、姜妍、(😗)刘冠麟(⏭)等主演，已于(☔)今年4月19日杀青(♌)，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与(👦)高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈(👳)。

以下(📪)，是他的讲述。

《南来北往》的故(🆘)事是被一张警(🏿)察工作的老照片触发的。

几年前(🐕)我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一(🙈)问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察(🐼)、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这(🌯)辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去(😥)我写了51部电视剧，从来没涉猎(👳)过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是(💾)顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人(🤛)命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感(😧)，这些东西(👈)很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也(⚾)不走那一极。我对公安题材有自己的想法(🌄)，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的(🏊)警种有什么区别。

我(🍒)去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很(🌗)多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演(🦑)绎贼的细节，真是活灵活现(🐳)。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的(💐)故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都(⏹)归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静(🏊)有动，铁路(🏇)沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故(🎨)事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消(🥘)化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲(🥖)了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人(🌩)间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机(🍲)车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件(🥝)，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的(🌁)乘客(🌳)，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过(🔩)的一部电影(🍺)，叫《特快列车》，讲的是车上发(💔)现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部(😠)双男主剧(😸)，以师徒关系(🐇)结构全(🕟)剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械(🚶)化，人与人之(🗼)间在工位上没有交流(🌟)。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有(🕕)留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师(📴)徒(🤒)关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一(🎥)样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是(🌲)如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满(🌆)了人情(🍼)味、趣味(🌎)性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得(🍑)以一一纠正，无辜的人重获(👍)新生。我觉得故事应(🚊)该从这里开始。1978年令我们的人生发(🆎)生了(👡)巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带(❗)着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老(✨)酒馆》都有。到了马魁这里(😣)，我觉得要和现代观众呼应(💬)感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可(😶)信、可爱、(🌃)可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自(🏉)己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我(😁)的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如(🥁)何战胜缺(🍼)点。他(📄)固执(🤛)，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受(🏟)。

尤其是他在监狱里待了十年，没(🚣)接触社会，当他来(🎁)到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但(🚷)在这个过程中，他渐渐(🐞)放弃了自己(🏮)固化的(🛍)思想(🅾)，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱(💁)的。

我以前写父(🚲)辈，一出场这个人物已经固化定型了(📀)，没有发展，马(🕘)魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新(🏐)冒着生死立功，问师父(🏫)我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马(🚥)魁是我这几年创作中比较喜欢的一(🎵)个人物(🏧)。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上(👄)那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有(⚽)马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资(🚿)方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时(🚫)我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小(👐)子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时(🏪)心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓(🌳)龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙(❓)各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰(🐷)面了。

从谈(✔)剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的(🍖)逻辑。

真实的逻辑就(💖)是三个逻辑——生活的(🐐)逻辑(📸)、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开(☝)机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一(🧞)个平民之家，而且他家门前还栽了很(🍝)多漂亮的牡丹花，看上(😎)去是一个非常幸福的家(🤵)。马魁因(🦔)为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完(🥈)之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的(🔇)羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说(🗝)，开机这(🕑)几(🥗)天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这(🐎)部剧叫《三棵(🌂)树》，是因(🦕)为(🏷)绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈(🚳)阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不(💒)过这个名字是静态(🐸)的，乘客南来(🎢)北往，火车川(😦)流不息，却是动(🥪)态的。后(🍕)来我觉得还(🏭)是《南来北往》更(✴)贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这(🐜)四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着(🐗)故事走，形(🗂)成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客(👗)。在这四十年(🌡)里的几段故事，在人(🚵)生的旅途(🖼)上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了(👧)一些人，也把落后和不(🆕)如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众(💜)也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影(🥁)我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父(🕤)亲》，我们没有(🏯)出现这种东西。无论是现实主义还是艺(🧡)术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过(🏥)我们再过几年都要退休了。写不动(🛋)了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干(🎦)眼症(🏩)很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大(🛏)的希望，随着阅历不断(🍤)地丰富，我(🌙)觉得(👗)他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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