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《天天看草青青》

类型:战争 枪战 恐怖 英国 2004 

主演:谢琳·伍德蕾 本·门德尔森 拉尔夫·伊内森 约翰·艾德坡 马塞拉·伦茨 

导演:凡妮莎·帕里斯 

剧情简介

2000-2019,这二十年,日韩电影的平稳与突进

1990年代,日本电影和它的经济一样,进入平缓发展期。

这(🅱)股平缓一直延(🅱)续到新世纪的头二十年。

新晋(💊)导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大(🏩)于对艺术形式探索的(🕠)兴趣,像(🤗)五六(📴)十年代,社会变革期的重(⛰)大艺术运(🎖)动没有再出现。

与之相(🏊)近的韩国,则因为经济持续处于上升阶段,社会结构仍有很大变动,电影发展则进入了一个黄金期,一批九十年代中后期出道的导演,在这二十年里,崭(🔼)露头角,丰满羽翼,创作(📔)出具有鲜明个人风格的电影(💛)。

今(🖐)天,第26届美国演员工会奖(SAG)上,[寄生虫]获得电影类(🕧)最佳群戏(🛵)奖

日影迭代

如果要从2000年的电影中选择(📿)一部作为新世纪前20年,日本社会的寓言,那么深作欣二(🐎)的[大逃杀(🕴)]必然当仁不让。

在这部影片中,日本经济发展饱和,失业问题(🎎)加剧,学生叛逆与暴力问题严重,政(😒)府(🌦)想出了每年挑选一个班级的(👒)学生(🐙)进行荒岛逃杀的游戏,以训教和激(🎟)励学生。

游戏不可能成真,但对日本社会发展和年轻人生存问题的担忧,在这二十年里,一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃(🦔)杀]

温和如是枝裕和,一直在家庭的维度(🛤)里,讨论日本人及社会的种种撕裂;疯狂如园子温,着迷于病态的(🌌)人性和社会怪象;客观如山下敦弘,真实再现年轻人的颓废(📖)和慵懒。

日本电影界,园子温这种导演怪咖其实也不少见,他们的电影曾被电影(🕚)学者称为“异色电影”(园子温在[在(📥)无爱之

本质上,这(🛌)些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内观察和揭露国(🔆)民性,随着时代,变换具体讨(♌)论的问题和故事讲述的形式。

历史上,日本电影在经济与社会发展的重大转折期,都出现了电影的变革性运动。

从上世纪八十年代末至今,随着日本社会发展趋于稳定状态,几乎没有出现重大的(🍮)电影美学运动。导演们各自为营,在自己的世界里编织关于日本社(👿)会的故事。

这二十年似乎是(🈶)缺(🌘)少叛逆的二十年,人们在平稳中陷入个人主义的茫(🏐)然和癫狂,没有出现有意识的群体性美学颠覆(➖)思潮。

七八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清,进入2000年以后,分别创作了[千与千寻]、(🥑)[阿(🍕)基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、(👡)[即使这(🎊)样也不是(🎋)我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见的创作力外,其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。

黑泽清同样(📠)被称为异色电影导演,作品多为恐怖、惊悚、心理(⏯)悬疑类,挖掘现代人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演,创作视野和(🏂)斗志不如他们的前辈那样,富有持续性生命力,多数很快即进入(😓)一种疲态,甚至销声匿迹(✒)。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等,虽然都是(🖖)富有特色、深耕在某一风格下的导演,但并没有形成超越时代的艺(⏹)术表达。

2000年以后进入创作高峰期或出道的导演里,是枝裕和、中岛哲也、园子(😵)温、李相日、萨布、三谷幸喜等,艺术风格(🔫)都十分突出,专注于表达日(👩)本社会的(🎟)当代问题。

但是他们中,除了是枝裕和去年因为[小偷家族(🗄)]获得戛纳电影节金棕榈奖,被更多影迷关(⚫)注之外(✡),其他人都只在本国或某一类型影迷群里受到追捧。

整体而言,这二十年的日本电影,不像(👉)上世纪五十年代到八十年代初那样,备受国际青睐(👃)。

[小偷家族]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二十年,漫改及畅销小说改编盛行。

[浪(🤔)客剑心]、[热血(🧑)高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等,都是从漫画衍生出来。

日本电影与漫(😿)画和小说的关联向来密切,对它们进行改编的历史由来已久,但从未像现在这样,几乎成为一种主流。

新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。

如果要用一句话来形容这二十年的日本(🏽)电影,那就是佳作不断,整体平庸。

作为日本电(🔶)影迷,肯定每年都会看到令自己心动的(😦)作品,但长期关注下来(🎊),多数作品又表现出极大的雷同性。在艺(🛳)术形式和(🍀)内容表达上趋于保守、陈旧。

作为漫改电影高峰之一,时隔6年后,[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

韩流来袭

2000年前夕(👻),对于韩国电影,有两件事情不得不提:

一是韩国电(🏉)影人发起的光头运动,反对政府削减电影配额和放开好莱坞电(🥄)影进入韩国市场;二是(🚔)电影[生死谍变]上映,刷(📓)新当时韩国电影票房纪录,引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维(🤩)持电影院每个放映(🍱)厅,每年必须(🏊)放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩(💔)减一半);后者刺激了韩国电影的商业发展,如同[英雄]之于中国内地电影市场。

[生(🔶)死谍(🏚)变]

电影(💅)市场(🚟)的繁荣必然与经济发展相关(💘)。

拍电影,对导演来说是创作,对电影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了,资本才会增加(👱)。

1990年代中后期,虽然遭遇亚洲金融危机,但韩国经济仍(👮)然处于上(📄)升状态,城市化和人民生活水平提高,客观上为电影的发展(🍤)创造了有利时机。

正是在这个时候,韩(📫)国商业和艺术电影并立前行,走出国(💾)门。

2001年及2002年,爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红,此时,韩剧、韩(🏿)国音(〰)乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间,韩流成为年轻人追捧的热点(😄),偶像文化的风(📋)靡程度完全盖过曾经的日本和中国香港及中国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在,这种影响力仍然不见降低。虽(⏭)然无法与韩剧、流行音乐和综艺节目的热度相提并论,但(❔)韩国电影乘着这(🔭)股东风,也进入了高速发(🚺)展期。

商业电影在本土(✌)开花,文艺电影打开国(⭐)际市场。在这(🕞)20年里,朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演,在国际电影节上(🚐)大放异彩。他们在类型化、作者性、风(🎀)格性、艺术性与现实性方面,做出非常不同的探索。

洪尚(🚳)秀一直活跃(🖥)在小众文艺电影领域,创(💜)作速度惊人,题材高度统一。常有人拿他同侯麦的创作风格进行对比

朴赞郁的复仇三部曲——[老男孩(📶)]、[我要复仇]、[亲切的金子],残酷凌厉地表现人间惨剧,电(🤠)影语言简洁有力;

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷,善于自编自导,对类型叙事进行突破,关注底层的荒诞,他的[杀人回忆]几(📚)乎成(➖)为中国当代影迷的《圣经》;

金基德则是这群导演中的异类,以孤独绝望的姿态,表现人与人关系的(🍫)脆弱和疯狂,他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片,温柔与暴烈并存。

朴赞郁(💪)是韩国(💭)类型片领域的作者导演,其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构图,引人(🛎)入胜,发人深省(朴

李沧东是作家出身,更加注重挖掘小人物的心理状态,通过社会事件,捕捉他们身处其中的无奈和抉择;

洪尚秀则是一(📩)个完全游走在主(🦍)流电影之外的人,永远只拍男女对话、喝酒,没有惊心动魄的大事(🤽)件,只有普通人焦灼逃离生(🛥)活后,又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大导演(♈),但客观来说,他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子],远不如在国内拍(🏠)摄的电影更有神韵(🕟)。

“桃总”参演(👢)的[雪(🐟)国列车]

韩国(🏗)本土商业片,在这二十年里已经发展出成熟的制作体系,爱情片、动作(🛅)片以及揭露现实的剧情片等,在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极(🔳)旗飘扬]、[假如爱有天意(🌈)]、(🔓)[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等,几乎只要深入进去,就能在里面发现电影宝藏(⬅)。

这些影片有其独特的故事背景、叙事结(🔛)构和动(✅)作设计,对于国外观众,尤其是文化相近的中国观众,自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片,更容易(🤘)引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片(🐑)[昆池岩]

最后,也必须(💠)冷静下来对待韩国电影,因为及至今日,韩国电影虽然看上去还十(🦋)分有活力,但创作上的疲态已经非常明显(🙇)。

五大导演之外,目前还没有可以接力的新生代导演出现;(🌨)商业电影的创作更是逐渐(💑)走入(🌁)模式循环,如同当年(🕞)的中国香港电影和这二十年的日本电影。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现(🚝)。

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