《亚洲av永久无码制服》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🚪)，60年代日本拍了(🔊)很多这样的青(🎃)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(🏫)演除了栗原小卷其他的在日本(🔖)也不是很有名。此片在日本还没有发行任(💾)何影带和(🏐)碟片，想看到清晰版真(🌆)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂(📞)，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(🗿)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🚯)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(⬆)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(⛲)近一次是2004年的(🥤)中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡(👷)》，74年上(🔍)映，一部日本导演的良心之作(🆗)，反映了日本明治维新后，为了(📞)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片(🕑)敢于正视日本这段不堪回首(🕺)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外(📰)国人民造成的灾难。这部电影用(📺)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🍾)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(🐰)，却在中国取得了(🚟)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(🛥)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片(📽)的(🚯)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🎟)认为首先是七十年代前期东映(💇)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(📫)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线(🐄)，只能交给(🔊)松竹发行，对票房也有不小的(🌱)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个(🏍)别内容有些拖沓。

但(😇)在中国，由(🙈)于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(📢)左倾思(🏧)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🆚)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(🌴)片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(🍟)外版，删节较多。还好日(🤾)本(🔪)先锋(🔏)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(😄)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🔫)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦(😃)友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(⏩)日本享(🏗)有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(✏)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(👛)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🎰)的明星号召(⚡)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中(😟)却无一斩获。这一系列电影拍到(🌵)1980年的(👰)《古都》，以他们(💚)的终成连理完美结局。
山口(🐩)百惠是八十年代在(🛢)中国最受欢迎的日(🌿)本女星，《绝唱(💜)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🌚)视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(⬅)中凯几年前(🕤)曾发行了山口百惠电影的DVD,但(😫)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🍙)收录上译的(🏊)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(🛅)为永远的遗憾！

【亚洲av永久无码制服的相关新闻】