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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文(🙁)学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世(🔂)，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四(😠)部剧(🎄)。

预计明年春天开(🎓)机的《归队》讲的是抗联88国际(🚉)旅(🤧)的故事，将在腾讯(🕔)视频(👍)播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂(✉)衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年(😶)代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白(🃏)敬亭、金晨、丁勇(🏟)岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主(🌹)演，已(㊙)于今年4月19日杀青，目前正在后(🎁)期制作，预计不(🐏)久后与观众(💒)见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工(📪)作的老照片触发的。

几年前我看到一些警(🔷)察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的(🗓)回忆。那个年(♓)代坐火车非(🕎)常拥挤，我能想起很多(🕚)警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多(🧀)少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在(😤)列车上采风

过去我写了51部电视(🈴)剧，从来没涉猎(⛄)过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎(🏙)而忽略了警(🧗)察本职工作；要(😩)么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活(🏛)。生活情感和家庭关系哪去了(🦎)？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？(🔞)是把这(🏘)两(👫)极综合起来。这是一个掌控的问题，既(🥖)不走这一极，也不(🎄)走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱(⏰)别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚(⏪)铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到(🐺)济南铁路公(🛶)安局(🔑)采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察(⛹)给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信(🌤)聊天，《南来北往》里很多故事是根(🥖)据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的(🍰)，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随(🧖)后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是(🧜)一片社会人生百态，我觉得这个故事活(🤦)了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着(➕)满满的故(🎺)事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给(🌕)我讲了很多包括他们自己(🍫)家庭的故(🕵)事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到(🍏)动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包(🖥)、丢孩子这样的(🚙)案件，而非(🎺)杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时(🚍)候看过的一部电(🥧)影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故(🏥)事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全(🏉)剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机(✴)械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、(🕛)学农还是之后走向教师(📅)岗位(🍹)，都有师徒关系，我对它始终有留(♟)恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一(🗳)个老太太和九个女儿的大家庭故事(🥒)？因为那个年代(👪)结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念(🎙)，我也怀念当年的那些(🚳)师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬(⛎)亭 饰）这对师徒(🥧)就(🐨)是如(🈷)此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠(⤵)了一(😇)整个故事。这种构架充满了人情味、趣味(🧀)性和怀念感。

马魁(🍂)以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错(🚳)案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里(🧟)开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出(❕)场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老(❣)农民》《老(🔕)酒馆(🏽)》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也(♏)不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要(🔙)有可爱。

一个人如果没缺点(📫)，我觉得是不太可爱的一件事。一个(🅰)人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是(🆓)一(🦁)个人没有缺点，一直在(🗼)战(😠)胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜(🔒)缺点。他固(❣)执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史(📑)原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱(🥞)里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时(😖)代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地(🧠)排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐(🌌)放弃了自(🥤)己固化的思想，能把这(🎂)些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人(💫)物已经固化定型了，没有(🤳)发展，马魁始终(🥠)在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立(🤷)功，问师父我还行吗？他就一句(🏕)话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验(🐊)他。可以说马魁是我这几年创作(🍵)中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色(🐮)，继承了(♎)马魁更多优秀的传统，排除了他身上那(💔)些固(😃)有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他(🔴)是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了(🤩)。无论是装束、表(🚆)演还是年代的感觉，都拿捏蛮到(🐑)位。当时心(🥖)里就(💺)一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将(❇)近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年(📷)在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏(🚛)往下推，任何不符合逻(🦓)辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统(🌅)统拿(💫)掉，一定要(🧖)归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻(🍅)辑。

开(🤖)机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且(🛥)他家门前还栽了(🐒)很多漂亮的牡丹花，看(🤡)上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年(🕝)，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了(👾)铁路公安局的场景，看完之后，他说锦(🆒)旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个(🈯)年代。他(🥪)说，开机这几天非常(🧢)重要(💫)，要把演(✏)员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因(🗣)为绿皮车到哈尔滨的(👦)终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在(🐫)三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉(🍅)得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我(🥘)写的是师徒这四十年(🤴)一直在这条铁路线上南来(🥟)北往地(🚆)奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走(🧛)，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和(🈵)不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势(🚏)回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉(🍂)得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众(〰)也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅(⚡)的现实题材大剧，这是一个好现(🌧)象。

我有个习惯是(🦀)晚上(🛶)必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去(🍭)，我就觉得我们可能还差得很远。像(👩)《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气(😇)，一天看两小时电(✋)脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我(🥣)对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼(🎂)】

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