《善良的馊子》

《江湖儿女》：(👑)在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑(🐔)仔电影。本片讲述(🎴)了太妹赵(🦍)涛与老(👠)大(🐵)廖凡这两位小镇青年的情感与(🐏)人生故(🍝)事。

一直以来都觉得，名导演(🤫)不容(🤥)易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是(🙍)没有突破；你要(😉)想突破，做得不好，或者说没有好到人(🗝)人(🛃)闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到(🏰)了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡(🍭)点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小(🍻)人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟(🍓)悉(🐁)的成长环境和经历，书写这些小镇青(⛎)年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲(👂)的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有(👕)义”。看着似乎乏味(🔇)接地气了些，其实接地(🚂)气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里(🕎)，山西(🙌)乡村(😘)黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入(🛏)狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自(💸)己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的(🗜)斌斌回到山西，巧巧是当地混(🔠)混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有(🌁)义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在(🏪)探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点(🃏)：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身(🖲)无分文的(🐂)困境时，在男友忘恩负义(🌙)时，赵涛这个角色(🌂)始终(🕝)没有迷茫绝(🔣)望(🤒)过，她始终向她当年(🥥)掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去(⌚)得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电(✌)影出现过的男(⏯)性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越(💩)是懦弱、自私、装腔作势的男性角(⛷)色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事(💲)过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存(🎐)，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江(♿)湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有(🏯)义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她(🐰)的有情有义是(🎁)“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒(🎇)绝爱人的悔悟示(✈)好，她(💅)始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个(👠)女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以(🥩)看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没(👶)有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像(💃)，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔(🍞)着(⛹)一点距离，也不讨好，带着好(🥠)奇(⚽)和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一(🌎)分就是嘲笑，但贾樟(😹)柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小(🐥)人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有(🚺)了它的(🌚)自嘲和潇洒(🌤)。比如(🕳)巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有(🍽)多少爱可以重来》，在不(📋)入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的(🤑)力量在其中，没有被削弱(☕)的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实(🐎)经历时代烈焰，那些不能乘(🐄)浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱(🎛)情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最(🦔)干净的。”

【善良的馊子的相关新闻】