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日本电(🐐)影（老译制片）之我见(🕡)（上） 日本电影（老译制片）之我见(📴)（上）(🤹)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(⛄)的青春爱情片，到71年这类电影(👭)已经不吃香了，本片主演(💵)除了栗原小(🗺)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(🆚)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🏳)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(🛩)部动人心魄的推理大作(🦐)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(💺)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🤤)影的争鸣文章(🖌)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多(⭐)次获奖，据说当时在日本上映长达(🚥)一年之(🌒)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(🔴)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(🏞)义，向东南(🌳)亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🌙)贫穷，到南洋卖(🆘)身挣钱，受尽苦难回(😠)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(🗒)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(👁)了74年度各大电影(😺)主(🎉)要奖项。当时在中国(🖥)上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🏪)，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(📢)片由商业片大导演佐藤纯弥(⏭)执导，刚离开东映的高(💗)仓健领衔主演，应该说(🐁)本片的cast和staff都很强(🙀)，投资也有五亿日(🛰)元，但票房(🗄)仅排在当年的第16位。究其原因(🎨)，我个人认为首先是七十(🥜)年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🍜)象；还有就是此片由重新(👙)成立的大映制作，但大映没有自己的院线(📜)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置(🖇)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(✈)容(⤵)有些拖沓。

但(🈹)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🌖)内电(🔡)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🥅)的春风席卷了中(💶)国大地(📃)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(😕)为社会的时尚。上译的配(😭)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(✋)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片(⚾)的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(🧣)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🚊)梦》是四部七(🤰)十年代由山口百惠和三浦友和联(🦀)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山(🕷)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🌜)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🐡)演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🍀)到1980年的《古都》，以他们的终成连理(😴)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🐍)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(⛺)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(🔊)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🎤)上译的配音，这几部电影的(🚷)配音很难弄到，而且电视也极少(🖕)播上译的(😭)版本，但愿不要(🍑)成为永远(🕍)的遗憾！

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