《狂涨肥白的玲珑的肉蚌》

从电视剧《解(🐼)放》看王朝柱编剧(♟)缺陷，期待新版《大决战》有所创(☝)新

电视剧版(🔆)《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待(🎅)。

这部电视剧显然要让观众产生与电(📳)影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放(⏪)战争这一题材的电视剧也有多部(🚫)。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长(🍔)30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一(🎌)年，唐国强主演的《开国(😬)领袖毛泽(⛵)东(🈷)》也拍摄成功，这部电视剧意(🏆)味着唐国强正式登上了特型演员的(📴)扮演之路。

之前，唐国强在电影《长(🦑)征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶(📻)考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的(💛)领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线(🌭)的，应该算2009年(👿)拍摄(✳)的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现(🤸)，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的(🖤)解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介(🏺)绍，但后来这(⏱)支部队(😘)在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全(⛺)是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程(🛃)的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上(🚴)，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都(♒)是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放(💦)》的完成(📈)度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡(🤞)江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人(🛅)感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争(🥖)历史(⛑)片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就(🍃)是刘星，后来长(🏷)影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在(🍪)刘星(♈)编剧的《东方》里，人物的话语机锋(㊗)层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我(🈳)累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在(😎)接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的(💴)革命历史题材的创(🖐)作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电(🍋)视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与(🐆)董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到(🈸)影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之(💏)间没(🎣)有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为(👀)是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影(🐆)分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对(🕠)历史线(📫)索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了(🚛)解解放战争的全部进程，对这(🏀)一期间(🎫)此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各(🌤)大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部(🎠)对解(🍣)放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一(🎂)时间段与(🦈)类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让(🛹)我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看(✂)到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移(🛅)植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如(😫)《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里(🐱)到处乱(👦)插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是(🚊)一部室内剧，更注重的是人(😢)物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝(🦔)柱的成功与不足(♉)都显得相(🚧)当的(🍆)突出。

王朝(🎪)柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就(👩)《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他(✨)的剧(🖍)本里，找到各种机(👤)会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括(🎟)电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本(🍥)里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配(👧)给各个人物，一人说一(🎸)句，一(🌄)段历史记载便分解成了众人言说(🎴)。

读报(🍲)纸，更成了《解放》里的人(🍾)物介绍时(🦉)事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有(🐰)事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民(🍨)，与(🔌)画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况(😲)下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗(🧜)诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场(💊)景。

比如，第(🦔)20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大(🚘)开(🔸)玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没(☕)有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽(💱)东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播(🤭)映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包(📿)括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩(😡)耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角(🌇)度，对塑造领袖人物并不(🍓)是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时(🍉)的(🚸)一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势(📶)和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放(🕘)的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优(🛑)点，就是人物对话(📔)形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交(🏳)待。

比如，在交待李奇微(👂)再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进(🍭)性，是完全通(📸)过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以(🚗)说《解放》在编剧中的一种(😶)不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所(🛑)在。

新版的《大决战》要胜出《解放(🤘)》与电影版《大决战》，必(🦅)须(🔡)走出(👃)一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电(🍄)视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕(🛬)，带来(🎤)新(🈶)的体验与观感。

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