《小草青青赵喜鹊要孩子》

日本电影（老译制片）之我见（上）(✔) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(💷)上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在(🚙)日本还没有发行任何影带(🛏)和碟片，想看到清晰版真是(🕉)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(👴)作，本片先设定罪(♐)犯(📈)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🔛)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(🔙)沉悠远，主要演员均落力演出(🔢)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(🐅)会议(👲)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(💥)时在各大奖项中多次获奖，据说(👐)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(⏫)次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🚀)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(👵)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(🐯)资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(💌)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭(🎩)到(😼)亲戚和社会的歧视，成为被社会(👰)遗弃(🍴)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(✏)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(🈳)片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(👉)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(🕸)”的片段，现(🛏)在看绝无色情的成份，反而增强了影(🖊)片的艺(🥞)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大(⏳)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(📬)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(📌)东映《无仁义之战》之类的(🐖)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(👜)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🥌)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(🍉)；(🤜)另外此片情节设置也(🖐)有些不够真实，社会批(🔻)判性(🚀)不(🏊)强，个别内容有些拖沓。

但(🏙)在中(📨)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🎤)地，影响了(🎯)一(🌒)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(🧢)的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(👉)创作堪称(🐛)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好(💃)日本先锋(🖱)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(📩)旗》《逝风残梦》是(🏡)四部七十年代由山口百惠和三浦(⏱)友和(🚄)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看(🚛)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的(⛩)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们(🏡)超高的明星号召力(🌤)，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(🎂)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他(📍)们的终成连理完美结局。
山(🗒)口百惠是八十年代在中(🎓)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(🦊)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(👙)惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(🌌)可(🀄)变，最遗憾的是没有收录(🥡)上译的配音，这几部电影的配(🧠)音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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