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日本电影(🦎)（老(🤰)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）(👕)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(👐)这(🥫)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🐉)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不(🌮)是很有名。此片在(🙁)日本还没有发行任何影带和碟片，想看(🧕)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(🚯)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(📸)后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(💄)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美(🥖)轮美奂，音乐(🌴)低沉悠远，主(🕍)要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🍇)半(🎉)段演唱会的现场和(📢)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(🍖)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🤲)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(💏)，据说当时在(👪)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🦈)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视(🧠)剧以和贺英良的主观视角出(😸)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲(🚦)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(🤸)歧(🚅)视，成为(🔊)被社会遗弃的人。影片敢于正(🕋)视(🔎)日本这段不堪回(🎓)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(🤦)拍摄(🐘)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(📣)要奖项。当时在中国上映还被(🛶)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了(🔝)难以置信的成功。此片由(👼)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(🚾)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🤬)资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(💣)16位。究其原因(🤲)，我个人认为首先是七十年代前(🗄)期东映《无仁义之(💀)战(🧗)》之类的黑帮动作片盛行一时(🐟)，到了76年已对观众构不成太大吸引(😋)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义(⛴)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(😐)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(😋)实，社会批判性不强，个(😅)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🚵)被粉碎，国内电影还被左倾思想(🎍)占据，《追捕》和《生死恋》犹(📃)如一股强劲的春风席卷了中(🤛)国大地，影响了一大批(🐾)五六十年代出生的人，风衣、墨(🥒)镜、大(🏝)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🎭)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🎱)中国观众得以(📎)看到此(🈺)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三(🗑)浦友和联(🏎)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🙇)日本女星，《绝唱》等电影的(🛎)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🐞)峰(💕)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🐯)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🙈)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(📧)为永远的遗憾！

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