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日本电影（(🚝)老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日(👝)本也不是很有名。此片在日本还没有发(🔪)行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(🏇)社(💪)会背景。影片推理缜(♍)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(♉)一部动人心魄的(🗡)推理大作。特别影片后半段演唱(😐)会的现场和警事厅的侦查会议平行进(💁)行，同时穿插着(🤡)罪犯的回(🔔)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🚒)部电影的争鸣文章。
此片(🐧)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🔑)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(🐰)是2004年的中居正广版，这(🏓)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🥟)。
《望(🕢)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(🖤)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(🥧)后反(😘)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🤫)于正视日本这段不堪回首的历史并(🔵)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外(📞)国人民造成的灾难。这部电影(👽)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(☔)要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🛥)色”的片段，现在(🚄)看绝(🌦)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(🈲)国取得了难以置信的(😛)成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🔔)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(🥚)东(❔)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的(🐮)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(✂)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风(🦔)席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣(👉)、墨镜(🕶)、(😭)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🤫)片有了艺术片素(🛀)质的(🕔)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🖍)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的(🌯)DVD，修复效果很好，使中国观众(🤚)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🍽)之(🍗)旗》《逝风残(🗒)梦(🚷)》是四部七十年代由山口(👢)百惠和三浦友和联袂主(📁)演(🥟)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(🧒)，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🍱)，请到(🐴)六十年代在日活拍青春(🖥)片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍(🐯)自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🍇)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(💬)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🎄)上映为她(🚖)积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🚔)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(🏆)惠电影的DVD,但画面质量一般(📰)，屏幕不(🏼)可变(🏃)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🧚)的版本(🐆)，但愿不要成为(🅱)永远的遗憾！

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