《色戒电视剧》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两(🔫)手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗(🥉)联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭(🚼)》写了工人群体(🦎)六十年的时代历程；此外，他(🗑)还写了一部12集(🎍)的(💴)短剧《海魂衫》，讲的是自己青(👎)年(⏺)时代的故事。

最快跟观众见面的(🍱)，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来(🚩)，高满堂写了51部电视剧，从(🔽)没涉猎过公安题材。这一次他将目光(🎫)聚焦在了铁路警察这个群(⤵)体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时(🥘)代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀(👲)青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与(🗑)高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一(㊙)张警察工(🛠)作的老照片触发的。

几年前(🤡)我看(🕍)到一些警察在一辆(⛵)火车前合影，很好奇，一问是(🐬)铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那(🍢)个年代坐火车非常拥(🔃)挤(㊙)，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来(✌)这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个(🍊)题材不错。

高(❔)满堂（左一）在列车上采(⚪)风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作(🐻)品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了(🔗)警察本(😜)职(🎧)工作；要么(🚱)聚焦于(🗑)案件的迅速推进，由(🧚)一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很(🥁)缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？(🎍)这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极(🛒)综合起来。这是一个掌控的问题，既不(🌶)走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区(🎐)别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警(🍍)和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南(🛑)来北往》里很多故事是根据他(🎞)们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车(🏨)上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到(🦌)特别惊奇。随后他们还跟(💘)我(🎷)讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站(💉)发生的所有案情都归他们管，铁路沿线(🕖)的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概(💦)是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找(💇)到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创(👺)作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的(🎈)乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现(🥣)一个重症病人后，这趟列车变成(🕎)了特(💄)快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的(🤟)方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以(😸)师徒关系结构全剧。

现在我们很少(😒)看(🚚)到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有(🈷)交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟(🛍)当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个(🕕)女儿的大家庭故事？因为那(💘)个年代结束以后，再(🙃)没有大家庭了。大家庭(🦎)是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当(💖)年(🔄)的那些师徒关系，那么(👵)纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马(🌺)魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有(🕕)传承，是一个相(♎)辅相成、相(🛴)得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一(🙉)个被冤枉的警察形象出场(🏚)。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人(➡)重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的(🦉)。

父辈的形象其实(🗿)在我(✋)过去的电视剧里(🎰)写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁(🕉)这里，我觉得要和(🦋)现代观众(🐴)呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可(🍑)爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有(🔝)可爱。

一(⬇)个人如果没缺点，我觉得是(🎿)不太可爱的一件事。一个人战胜了自己(🥦)的缺(🎠)点，他会可(📘)信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点(🗿)。他固执，对新时代新事物抵触，对(🤾)女儿做生意(👙)、(🆘)徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这(🚶)种由历史原因造就的关系，统统(🍤)不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不(🤧)适应，会困(👅)惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐(🆔)放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我(👢)以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有(➿)发展，马(🍅)魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立(🎵)功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖(💸)坑，考验他。可以说(🛋)马魁是我这几年创作(🐵)中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了(🛬)马魁更(🤦)多(🔘)优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这(📋)是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看(🍛)片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是(🚷)装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就(🤓)一句话：给我(🌸)惊喜。

投资方一直在遴选导(🦋)演，后来他们说郑晓(👄)龙导演有兴趣，当天晚(🎟)上我们就通了个电话(✳)。

我们认识(🧛)将近四十年，晓龙的剧(👟)我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈(🤳)剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻(🙎)辑”。每一场(🥕)戏往下推(📌)，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念(🥑)，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的(🎹)逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到(🈯)现场去看看。转了一圈，他(📈)说等会儿(🍂)开机(🕙)。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能(💶)有这个心(🐳)思栽花。

随后我们又到了铁(🕋)路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下(🈳)来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开(💞)机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实(🎒)的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔(🚱)滨的终点站(♌)是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈(🧑)阳到三(🈁)棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树(👗)，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更(🛁)贴切，跟晓龙导演说改(🍦)成这个的时候，他说“这(🌽)就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路(✌)线(👞)上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的(⏳)人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个(🅿)结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个(🛴)时(🔠)代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不(🌇)如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始(🛃)，现实主义和严肃文学强势回归，我(🎑)们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这(🍥)是一个好现象。

我(💍)有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会(🎨)反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来(😀)解剖去，我就觉得我们(👅)可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东(💛)西。无论是现实主义还是艺术的道路(🐪)，它真是无穷无尽(🏟)的，需要我(🔞)们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天(❎)看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主(👊)义的创作，我对(🕷)年轻编剧抱有很大的希望，随着(🏴)阅历不断(🎊)地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞(🎶)鱼】

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