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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（(🗓)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到(💢)71年这类(🎼)电(🤥)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(📅)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看(🗄)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(😟)过情节的推进探(🚔)寻其做案动(🙏)机以及造成(😘)犯罪的各种社会背(📺)景。影(🤾)片(🏟)推理缜密，情节步步推进(🏣)，摄影美轮美奂，音乐(🌒)低沉悠远，主要演(🖐)员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(🙈)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(👗)，真是电影艺术的奇葩(🖼)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(🌜)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名(🙆)第四，同时在各大奖项(🚷)中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🐣)多版本的录(🎴)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(🌠)上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🥌)的良心(🎶)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女(♊)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🐡)弃的人。影片敢于正视日本这(🕷)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(👛)片和《砂器》囊括了74年度(⛪)各大电影主要奖(🐕)项。当时在中国上(❇)映还被删掉(💡)了一些“黄色(⛵)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增(🌽)强了影片的艺术感染力。
《追捕(😚)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在(🌦)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应(🕟)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(💼)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(🅿)不成太大(🐍)吸引力，再说高仓健也没有(♒)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🎖)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设(🆖)置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🔋)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占(⚪)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🚏)地，影响了一大批五六十年代出(🃏)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(🗳)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(🔴)内上映的是海外版，删节较多。还(🎖)好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🌻)复效果很好，使中(🤮)国观(📜)众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🌤)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中(🐮)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(🥓)日活拍(🌚)青春片捧红吉永小百合的导演西(🏮)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(🕖)《古都》，以(🌱)他们的终成连理(🦌)完美结局。
山口百惠是八十年(🥍)代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(🍴)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(🍈)凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(🚓)画面质量一般，屏(🧓)幕不可变，最遗(🆚)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(🎨)，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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