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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到(🆕)71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🤫)原小卷(🍺)其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(👆)影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(➡)罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🚹)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🌾)别影片后半(🌅)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行(🌬)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(Ⓜ)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(❔)票(📩)房排(➡)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🗨)的良心(🤥)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女(🏔)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(🈲)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🥜)电影用4：3的(🧙)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一(👳)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而(💇)增强了影片的艺术感染(🏑)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失(✊)败的商业片，却在中国(🕹)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐(✉)藤纯(🎼)弥执导，刚离开东映的高仓(🔬)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(🍻)人认为首先是七十年代前期东映《无仁义(🔇)之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(🥥)众(🗨)构不成太大(🖕)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(♋)象；还有就是(🔩)此片由重新成立的大映制作，但大(✨)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🍩)节设置也有些不够真实，社(🚤)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🕘)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(📎)捕》和《生死恋(🏻)》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(🕔)艺术片素质的配音，很多经典台(💎)词至今被人耳熟能详。
由于当(⛹)时国内上映的是海外版，删节较(💆)多。还(🚉)好日本先锋(🍑)公司发行了此片的DVD，修(💊)复效(👌)果很好，使中国观众得以看(🅰)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🔌)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(💰)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🦂)了这(🚜)个商机，请到六十年代在(♉)日活拍青春片捧红吉(📝)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(❄)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系(🌓)列电影拍到1980年(🆖)的《古都》，以(📯)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🌴)十年代在(💯)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(🍎)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰(🦈)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(🍿)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🧑)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(✒)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🐚)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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