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高满堂新(🌳)作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年(🚖)生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂(💈)也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没(👨)有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归(🥦)队(😎)》讲的是抗联88国际(🛥)旅的故事，将在腾讯视频(🧒)播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短(⛄)剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧(🚯)《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉(🍻)猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执(⬅)导(📡)，白敬亭、金晨、丁勇(🛺)岱、左小青(👉)、刘钧、姜(🌊)妍、刘(📟)冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影(➿)视独舌在有幸提前观剧(🏖)后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察(🕟)在(🔊)一辆火车前合影(🥓)，很好奇，一问是铁路公安警察，立(🤮)马勾起来我对这(🗣)些警察、对那个年代不(🐞)一样的回忆(📔)。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事(🐊)？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列(👞)车(🌋)上采风

过去(👻)我写(🏵)了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材(🛀)，新鲜(👐)感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭(🌋)琐碎而忽略了警察本职工作；要么(🍹)聚焦于案件的迅速推进，由一(🚚)个案件(🛵)扯出人命，主角追踪侦破，最后真(🍩)相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案(🤴)件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人(🍍)间烟火吗？

我们做的是什么？是(🐲)把这两极综合起来(🎾)。这(🌍)是一个掌控的问题，既不走这一(💽)极，也不走(🔅)那一极。我对(💚)公安题材有自己的想法，就(🏕)想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘(⏩)警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天(🈺)，《南来北往》里很多故(😄)事是根据他们讲(👮)的素(💳)材(🍡)进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么(📘)抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路(🏃)警察在车上执行任务，车站发生的所有案(🧔)情都归他们管，铁路沿线的(🎎)两条线也归(🏮)他们管。也就(🏂)是说，车、站(🎎)、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社(🆑)会人(🎸)生百态，我觉得这个(🏔)故事活了。

采访完他们的(🌅)时候大概是2020年，我装(💳)着满满的故事回来了，开(🌠)始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时(🎈)候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人(🍙)后，这趟列车变成了(💑)特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到(😻)了一个和别人不(👆)一样的方向。

《南来北往》是(🐽)一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到(🍹)师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们(🤚)那时候无论去学工、学农还是之(🕡)后走向教师岗位，都有师徒关系，我(🆕)对它始终有留恋。

就(⛲)跟当年我写(🐆)《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那(🚮)个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微(💦)不至(📦)地关怀你，又对你非常严厉(✉)。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此(💨)，自始至终都在互动，有误解也有传承，是(🐱)一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了(🎚)人情味、趣味(♑)性(🚔)和怀念感。

马魁以(👑)一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱(❗)反正，很多冤假错案得(🥑)以一一纠正，无辜的人重获新(👰)生。我觉得故事应该从这里开始。1978年(👎)令我们的(🍍)人生(🍅)发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的(⛓)出场，是带着时代气息的。

父辈(🎇)的形象(🤺)其实在我过去的电视剧里写了(📹)很多，像《闯关东》《钢铁(🦓)年代(🕵)》《老农民》《老酒馆》都(🆔)有。到了马魁这里，我觉(🤪)得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要(🎃)塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外(😥)要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是(😝)不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不(❗)是(🙌)去放大他的优点，而(📌)是寻找他的缺点，写他如何战(😀)胜缺点。他固执，对新时(🈲)代新事物抵触，对(🔖)女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲(👖)汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一(💙)个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧(🔅)张，本能(🔑)地排斥很多东(✊)西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西(🔰)克(🤩)服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父(🥝)辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁(💝)始终在发展和(👉)改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师(🆓)父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西(⛔)。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是(🎏)导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地(💾)问这是谁，还抱着怀疑(❗)。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到(⛷)位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通(🗺)了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我(🌝)看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会(🎹)的时候(📁)交流，然后各忙各的。接近古稀之年在(🔖)《南来(💏)北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导(🌟)演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有(⏰)悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一(😮)圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设(🔊)和那个宽敞劲儿(🤓)，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的(🔴)牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年(♎)，妻子带着女儿苦苦等待(🕘)，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需(🖋)要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个(🔳)年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态(😪)里。

原来这部剧叫《三棵树(🥗)》，是(☔)因为绿皮车到哈尔滨的终点(🚢)站是“三(🕥)棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三(🛬)棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停(🔣)在三棵树，在这里排队再进市内(📂)。三棵树是个大(📱)站。

不过这个名字是静态的(🐡)，乘客南(🌜)来北往，火车川流不(💟)息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路(🎗)线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客(🔅)，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了(🤝)一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这(💐)个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义(🐆)和严肃文学(🧕)强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一(📙)春的感觉。

我觉得现实主义的(⛲)魅力不会衰退(🛩)，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是(🎫)一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的(🗞)电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路(👬)，它真是无穷无尽的，需要我们(❤)不停地进步。

不过(📎)我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义(🍸)的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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