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日本电影（老译制片）之我见（上）(🥖) 日本电影（老译制片(🦂)）之我见（上）(🐘)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年(💌)这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他(🔉)的在日本(🎣)也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(📏)版真是很难。
《砂器》，74年(🈷)上映(🖇)，导演野村(🕘)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(💬)过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🛠)步步推进，摄影美轮美奂，音乐(🎒)低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(😇)部动人心魄的(🚁)推理大作。特别(🐆)影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(⭕)穿插着罪(🚪)犯的回忆，音画交融，真(🤹)是电影艺术的奇葩。由于影片对(💧)人性的剖析很深刻，在(📚)当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🈴)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发(🗿)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(🔔)一次是2004年的中居正广(❕)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发(🍈)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(🚑)，反映了日本明治维(🚡)新后，为了发展(✌)资本主义，向东(🐵)南亚输出妓女的历史和(🌃)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🙊)贫穷，到南洋卖身挣钱，受(🛹)尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(💶)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(🐈)比例拍摄，使影片更(🉑)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🗯)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(👢)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(👕)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(🔏)本票房失败的商业片，却在中(🌇)国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🐿)离开东(🌙)映的高(✴)仓健(🐸)领衔(👻)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🤰)认为首先是七十年代前期东映《无仁义(📠)之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(🗄)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(⚾)影还被左倾思想占据，《追(🔭)捕》和《生(🔙)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(🍶)的(⏭)时尚。上译的配音艺(👘)术家对此片的再(⛱)创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(🐳)典台词至今被人耳熟能(🎮)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(⏮)中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(😮)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(🐐)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🈺)，特别是山口百惠，在(⚽)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🚭)百合的导演(🤵)西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(😷)拍自以前的经典电影。靠他们超高(🎋)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🧣)星，《绝唱》等电影的(✌)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(📷)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🐫)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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