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日本电影（老译制片）之我见（上） 日(💷)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小(🚤)卷其(🖕)他的在日本也不是很(⛏)有名。此片在日本还没有发行(🐉)任何影带和碟片，想看到清晰版(📚)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(💌)以及造成(💳)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🏁)进，摄影美轮美奂(🐤)，音乐低沉悠(🕙)远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(📀)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音(🚜)画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(🕢)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(🎨)是(🥏)2004年的中居正广版，这(🤛)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(👣)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(⏭)的良心之作，反映了日本明治维新后，为(📮)了(🧐)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🔳)穷，到南洋(😏)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(👛)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🏭)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(🈺)具纪实性。此片(🥌)和《砂器》囊括了74年度各(⬅)大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(🚓)，刚离开东映的高仓(🍟)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🔁)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🛶)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制(🍜)作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小(🗡)的影响；另外此(🍕)片情节设置也有些不够真实(🐽)，社(🕕)会批判性不强，个别内容有些拖(🚅)沓。

但在中(📏)国，由于四人帮(🥧)刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(🏃)卷了中国大地，影响了一(🛁)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🤜)、(⛩)大鬓角成(🥂)为社会的时尚。上译的配音(🌇)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(➕)配音，很多经典台词至今被(⬛)人耳熟(🏢)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好(🎆)日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到(📥)此片的全貌。
《伊豆(📝)的舞女》《绝(🏻)唱(🔟)》《雾之旗》《逝风残梦(🌥)》是四部(🛏)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(🐩)中后期，这对(🚠)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(🍲)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十(🤜)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(🌘)档度身定做一系列电影，其中不少都重(📎)拍自以前的(🤤)经典电影。靠他们超高(🌥)的明星号召力，很多都入围(⛱)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩(🐳)获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(💰)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🥋)女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一(➗)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(💱)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🍻)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播(🍴)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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