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《热(📡)辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色(🌩)转变之外，最令我印象深(⛽)刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插(🥢)足”，原本的(🔕)友情也因此转(🧡)变为(💘)敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我(🍉)不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她(🌷)为了角色甘(⚡)愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效(🏦)果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充(⬆)满悬念的“第三者”，让(⏭)我联想到了前阵子因角色“老(🎹)三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨(👡)论的(😷)舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一(🌬)起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流(✉)变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体(🚅)舆论场中，我们时常观察(🚙)到一种现象(🛅)：当公众对某部影视作(🆘)品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因(🖱)性别设定和人物形象而产生(💶)双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不(🌄)伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考(😙)维度呢？

但换个角度探讨，与其困(🎄)于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心(🧠)的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之(🤛)，我们应当将(🌍)关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何(🥗)在道德天平上显得灰暗的角(😳)色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动(💖)机时(🎑)，或许会惊讶地发现，如今(🌚)这一群体所依赖的“生存法则”，似乎(🍃)只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在(🏐)外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色(🐮)的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做(🧀)出如此人生抉择的真(🍷)实内心世界。

（此处是以世俗审美(🤧)来评价，不代表我对女性外貌(🚊)的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮(🛥)女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事(📕)重(🙈)心经历了一场由大男(♉)主向大女主时代的华丽蜕变，主(💦)角光环也从出轨(🖲)男的角色悄然转(👋)移到了妻子身上。随之而来的(🚤)，是对小三这一角色认知与情(❌)感态度的深刻转变。

这(🏵)种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看(👄)戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑(😔)；随后，观(🚉)众的情(🎧)感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持(🍋)着(✅)虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更(🌧)是顺(📍)应时代潮(🧝)流，原配与小三联手对(🧒)抗渣男的情节(🦌)蔚然成风，其热闹程度甚至(💯)堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值(🍠)观的演进。

《好事成双》中的(🍕)小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手(⛳)》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞(🥩)飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播(🥧)期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具(🚱)争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对(🕴)剧(💇)情走向的不满情绪。

剧(🎣)中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两(🔤)位女性角色因涉足已婚男士的(✏)情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自(💍)世俗的浅薄欲望，而(🍬)是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对(👕)男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深(🤟)沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的(🐾)能力、稳健的处事风格以及(👢)翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力—(🕒)—静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深(🕰)情而又霸道。在林珠眼中(🤕)，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若(☔)甫(🍊)饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展(🧙)外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共(🥨)同度(🗂)过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情(🌊)中发生了关系。他们的出轨动机是可以(🥑)理解的，因(🔸)为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的(📝)自(⏺)私，并在见过原(💦)配夏晓雪（蒋雯丽饰）后(🍻)，认为她美丽(🆒)聪明，自己(📦)除了(😆)年(✈)轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目(🦀)地投入她所(⬜)认为的爱情，但当与康(🤝)伟业生活在一起后，她发现(🥒)这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力(🐣)都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无(📄)理取闹，因为男主角和原配的婚(📥)姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚(❓)手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真(⚓)，却难以定(🌌)性为(🎟)可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复(🥀)一日地为金钱争吵，最终可能(🔍)重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与(🤞)情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往(🕢)往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥(🐵)海藻的迷途不(😌)返(🌯)，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨(🌥)大。而到了《回家的(🤞)诱惑》中的(🥙)艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧(🏝)昧与多面(🚗)性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定(🔪)制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲(🎌)剧色彩：她在品如一(🅰)家的(🚦)抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失(👝)（至少在(🥢)她(🛸)看来，那些本(🔁)应属(📘)于自己）。她的(🈂)报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大(🥡)雅之堂。

当然，从收视(😟)率和话题热度来看，《回家的诱(🚶)惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续(🌩)作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情(💏)等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中(🐧)的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟(🚯)情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意(🕋)引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第(🤥)三者角色动机渲染得更(🚨)为不堪。

自《回(🍿)家的诱惑》以来，剧(🚼)中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优(🦔)越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺(🚂)爱，甚至为其与背叛者担任(🐖)伴娘，以凸显(⛺)其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主(🗓)实(🎢)现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲(👗)和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、(🆑)楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手(🚨)反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则(🙊)赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情(🦗)绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所(🤗)展现(🚯)的(💌)独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三(⚡)十而已》中(🍅)的许(🗜)幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一(🎽)般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视(💜)剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激(🔅)发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物(🔓)。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美(⏪)艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然(🌅)而前台告知两人早已离开。众所周(🤶)知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接(🌌)展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法(🅱)。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式(👭)，从而展开了一场犹(🧛)如谍战般扣(✂)人心弦(👵)的捉奸大戏(👍)。

更别说《奔跑》里角度刁钻(🗞)的室外电梯捉奸，捉(🏖)奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴(🚝)式”的戏剧(🗽)化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致(🎋)。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本(🈯)运作的角度(🔌)审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然(🚪)，这并非单(🦀)纯为了丰富(⛪)大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的(🚓)婚外恋题材剧作，观众能(🚯)感知到剧中角色各自背负的(🐁)可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣(💧)脱的情感之网中，唯有勇敢面(📵)对现实，才可能寻得困境的出(🌒)路。

而在《蜗居》之后的时代背景(🔨)下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小(👢)三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种(🧑)现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄(🆖)在其参(🧕)与的节目《十(🏧)三邀(🐂)》中，曾对当今社会(📭)将人性简化为标(💚)签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯(🥓)基恐怕也会被(📲)轻易(🚅)冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复(🏖)杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力(⛺)呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温(🎱)和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在(🌼)香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远(🐗)在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而(🐸)，完整地品鉴全片后，我们便(🧤)会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅(🛹)。试想，若每个角(🔊)色(🐧)都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些(⛅)触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高(🔒)级领悟，恰恰源自(😍)于这类勇于(🌃)直面现实，并以谦逊的姿(🦊)态，充满善意和真诚去描绘人物(😈)瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关(🗞)系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明(✌)

借(🕗)以炫耀成功的手段而已

海藻(🚅)爱的(😎)也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力(👵)透纸背的大男主剧作，尽管其观念在(😨)一定程度上受到所处时代的局限性影(🌦)响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色(🦑)的台词，虽然质朴直接，却(🛂)犹如一把锐利的刀锋，赤(🚼)裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：(🐧)“我承载的(👁)是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使(💌)他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子(✖)对此岂能轻易释(👧)怀？这场情感与权益的拉锯战(🐸)，本质(🚓)上是(💽)她与丈夫之间的一场不动声(👵)色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原(👬)配妻(🛐)子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性(📘)的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一(🏮)点在《蜗居》这部(🚶)作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中(🎏)的阵地争夺(🐥)，一旦(🃏)占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟(🛰)，不久便会撤(🍱)离战场；而(🍬)女人的占有则如同(🌹)细菌在细胞间(🌳)的悄(😖)然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每(📿)个人在生活面前都难免流露出自私与冷(👡)漠的一面。唯有深(🈁)入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到(👖)现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答(🚃)案，静待观众自行揣摩(🥟)其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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