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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(🤖)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不(🌁)吃香了，本片主演(📇)除了栗原小(💣)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和(👹)碟片，想(⛷)看到清晰版真是很难。
《砂器(🤛)》，74年上映，导(💝)演野村芳太郎的巅(🌦)峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🔚)过情(🕞)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(📘)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🧣)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🛐)的争鸣文章。
此片在当年票房排名(💓)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(🐡)版本的录像(✖)带，CD，LD，DVD，还(🎞)两次被搬上银屏，最(🕊)近一次是2004年的中居正广版(🦀)，这部电视剧以和(💚)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(💧)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🍩)主义(🌁)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(💙)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🌐)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(🕙)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实(😃)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(🥛)的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成(🌪)功。此片由商业片大导演佐(🔐)藤纯弥执导，刚离开(🦏)东映的高仓健领衔主演，应该说(🔂)本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义(🎋)侠的形象；还有就是此片(🏛)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🥉)发(😪)行，对票房也(✔)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(💄)内容有(🛀)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(🔒)国大地，影(👲)响了(🦃)一大批五六十年代出生的人，风(😗)衣、墨(🖍)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(🔱)多经典台词至(🚳)今被人(🏔)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(🍪)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(💍)观众得以看到此片的全貌(🔇)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(✏)部七(🔌)十年代由山口百惠和三浦(💎)友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(🦏)日本(🛠)享有很高的人气，特别是山(🏠)口百惠，在影视歌全面窜红。当(🥏)时东宝公司看到了这个商机，请(😜)到(🎼)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典(💚)电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(👫)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(🈵)百(🌿)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🚦)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口(🔕)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难(🛄)弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(👾)成为永远的遗憾！

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