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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🏊)片）之我见（上）

《生死(🎱)恋》，71年(💺)上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(⚫)了，本片(🛹)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(✡)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(🌑)上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🔌)过情节的推进探寻其做(📎)案动机以及造成犯罪的(🤢)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🧜)悠远(📳)，主要(🚃)演员均落(🕶)力(🕓)演出，是一部动人心魄(🤟)的推理大(🌏)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(📍)很深刻，在(🥁)当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🐚)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🔆)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视(🛃)剧以和贺英良的主观视角出发，部(🎢)分情节借鉴了74年(🕕)的电影版。
《望乡(🍞)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(🎎)南亚输出妓女的历史和(💜)这(🦆)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(🕓)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🌂)亲戚和社会的歧视(🥜)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(🏎)不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(🤢)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(🍾)影主要奖(🎞)项。当时在中国上映还被删(🤡)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(📰)了(🌴)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🔋)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🍞)，我个人认为首先是七十年(🐔)代前期东映《无仁义之战》之类的(🕒)黑帮动作片盛行(📝)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是(🤾)此片由重新成立的大映制作，但(👁)大映没有自己(⬆)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🎓)沓。

但在中国，由于四人帮刚(🔉)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(📐)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🎏)会的时尚。上译的(🎣)配(🌼)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一(🆕)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(🍃)片的DVD，修复效果很(👄)好，使中国观众(♌)得以看到此片的全(💎)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(💞)和三浦友和联袂主演(🏳)的四部电影。七十年代(🚃)中后期，这对金(🔰)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(💚)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🆓)不少都重拍(🥧)自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评(🙃)奖中(🚋)却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🕹)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(🚴)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配(😗)音很难弄到，而(🧝)且电视(📘)也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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