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《黄泉之路》游(🥩)民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一(🤫)款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五(🏍)六十年代(🐳)的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值(🦊)得一(👣)提的是(🚳)，本(🕡)作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈(🕜)的风格不同(😅)，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟(👯)片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的(😡)画面频闪，以及2.35：(🈯)1的宽(🍐)屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路(🛄)》的(🛎)黑白画面则有效(👯)地回避了这一点，它并非是(🖊)单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上(🌵)都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作(🕛)中的横版场景，都借助明暗和光影(😒)的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层(📏)次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也(🗽)经常会使用十分(🍥)夸张的明暗关(🧑)系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全(🎫)部由黑色剪影所构成(🍷)，没有受到(🏡)周围的火焰光照影响。这(🥩)虽然不真实，但既突出了作为画面重点(🤢)的(🖤)刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除(♟)此之(🐮)外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征(🚔)——即天气(💀)的变化(☝)，它们为画面增(📼)加了许多动态(🐛)的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了(🆗)更多的(🔩)颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身(🥁)与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作(🙈)在镜头上也十分(💞)注重场景的构图。就算在战斗环(🤺)节中(🚸)，你也很少能(🦀)看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处(🌕)过桥的场景中，游戏会使用比较夸张(🚊)的远景，让河道占据大半画面，而当玩(📩)家仔细观察河面时，还会不经意地(🐳)发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道(🏩)

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀(📅)来杀敌(🍘)。

不过，本作中并没有像《对马岛(🚐)之(🤫)魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的(🔵)技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可(🐢)以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎(🍷)有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击(📮)中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成(🙉)“卡肉”的静(🏓)止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于(🔱)主角，玩家如(🉐)果一(😌)味猛攻，就会一(🐐)直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出(⛺)手。在(🏸)弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花(🕑)，这便(🚺)是(🧀)整个战斗系(🥩)统中最具乐趣的(🌁)部分。

不过，弹反的前提，是细致(🌽)观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得(⏩)太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御(🔦)架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝(💨)敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几(👲)乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦(🐋)玩家耐力耗尽，就(🦉)会陷入长时间的疲劳状态，期(🔊)间几乎无法行动，且受到的伤(🥁)害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两(😴)种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需(🏚)要尽快出手击杀敌人(🤕)。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌(🔬)人的(🚛)围攻时，稍有不慎(🏣)就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无(❕)法使用方向键来转身，只能用互(🤽)动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应(🎲)对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据(🌼)了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、(🔨)冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似(☔)，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”—(🆙)—先格挡敌方固定次(🥣)数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中(💲)“堆怪”，但攻击模式单调(🌫)的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得(⏱)更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现(➰)到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人(👋)在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是(🏼)主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受(🍆)来自(🤣)内心(🍪)的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、(🏝)或者复仇三种道路之间做出(👗)选择，来让故事导向三种不同的结(⏫)局。

故事并不是本作的重点，它只(🛢)是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的(😥)理由。整(🚬)个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角(➖)色(🏣)，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为(🐩)和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述(🧗)成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和(🌪)谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文(⌛)化解读方式，在本作中可(🛩)谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本(🤵)道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关(✌)。而在不多的几条岔(🎟)路上，除去提升血量与耐力的道(🥌)具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让(🍤)玩家可以(👕)用机关“借刀杀人”来清理掉大道(📧)上的敌人(⛵)，为玩(😙)法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评(🧕)

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的(🎄)冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独(📤)特体验。游戏场景中丰富的层次感、(🔰)动态的天气效(🌇)果与独特的构图方式，都让画面(🤟)显得电(❎)影感十足。但过于单调的敌人行为模式(🍕)，与后期关卡中愈发严重的堆怪现(✔)象，都让战斗环节的乐趣迅(🔞)速下滑。而平淡(🏃)的故事与(🥜)一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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