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《山河月明》拉垮，历(🍠)史剧只服(⚪)这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头(🥫)，很多人对于历史正剧的理(💼)解，偏了不止(📁)一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本(🎌)叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪(💸)个，都不咋滴。

现在(🤭)的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功(🎺)与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说(🔙)的好。

你不开口，大(🛩)家只当你是个(🍤)安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃(🍎)正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛(🔐)丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少(🕍)历史剧或年代大剧了(💃)。

比如(😩)《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如(♋)何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一(🌞)定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这(👲)就很能说明(🦍)问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖(📳)一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以(🏠)说，原本(🧢)万众期(🏦)待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里(🕋)边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编(😽)剧。

历史剧，并非谁想拍就(🅿)能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我(🦇)心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月(👶)明》同处一个朝代的《大明王朝(🥨)1566》。

这部剧，在(🗼)很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说(💭)明是有两条线索。

一条自上而下，一(❎)条自(📝)下而上，中间依托胡宗宪(🃏)等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真(📉)正的好剧，从一开头就(🌎)好看。

比如《大(😮)明王朝1566》开(🍙)篇。

一场大雪，就把气(📗)氛渲染够了；一(🛰)次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史(🏙)剧，玩的是宫斗(👮)。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的(📞)感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏(🕸)剧的本质是矛盾冲突。

现在很(🥝)多编剧，尤(📬)其是(⏩)职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益(🐁)于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人(🍪)物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符(👣)合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有(🆔)不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠(⏮)，海瑞的愚孝。

并非《大(📗)明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下(👂)来，还有(⏩)他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿(🐘)子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型(🐍)的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也(💡)各具特色，活灵(⛵)活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再(✉)好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题(🍣)，有的是自身混乱，有的是(🔁)剪辑错(❗)误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简(🍛)单的(🥣)吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真(🈲)的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🎟)如此(🐮)，慈禧、袁(🐧)世凯这些(😡)传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有(♎)为这些曾(➡)经的(🌵)正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上(🐽)部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部(👆)好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史(📯)诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留(🏊)有影像资料。

可(👿)以说，在(🐮)挑演员上，《走向共和》做(🙎)到了神还原。

那些过往之人，就算重(🕚)生再世(🔸)，恐怕一时(🐔)也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何(🌇)高大(😍)英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身(🗯)问(🏭)题也是息(🕢)息相关。

缺点分析：

首先(🌾)一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美(🔘)化了，甚至还有传言，说是李氏后人(🦂)投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很(🔲)多人物的结(🚔)局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如(🗺)青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每(😤)说起大秦帝国，人(😾)们首先会想到秦(🆕)始皇。

很可惜，这部剧所要表(🌇)现的并不是他，而是他祖先秦孝(🎚)公的创业史。

电视剧脱胎(🥥)于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后(📄)辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电(🔵)视剧的第一部由他(🖇)亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前(🕥)的历史，除了一部《史记》之外，残存(🛌)的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也(👯)不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨(😤)。

大争之世，大开大合。

每个人都(💽)处于历史的夹缝中(🚺)，而每个人又都具有(👁)改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野(👵)心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生(🔎)曾经有些交往(🤘)，自恃对其人也有些了解。

这(🥥)里索性就将缺点一并说(😊)了。

很明显，首先的问题，就(💔)是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书(🆑)记载就一定客观公(♍)正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能(⏬)代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推(💪)崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版(🔰)《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化(🕴)了其(😞)它门派(📏)。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编(🎬)剧的根本原因。

详见@蒙羽其(🆎)艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好(📆)解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的(🎆)几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之(🎯)手。

胡(🌶)玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开(📓)始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵(🗄)贯一生。全(🐖)景式展现。

不光是刘彻，还有(🚙)很多著(🏣)名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自(🏯)主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年(👲)纪还不太大，操刀(🌼)这样的历史巨制，真让人意外(Ⓜ)。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧(🚙)中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作(♉)。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大(🍑)明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同(🎌)，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真(🌟)是连一皱眉，一(🕔)叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导(🔴)演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个(💧)别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政(🔄)的戏份(🤲)。

还有，作为一部(🧣)战争超多的历史(🏃)剧，其战(⛄)场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必(🎡)要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之(🚁)手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和(♐)平，与《大明王朝1566》一样。

而且(🙄)在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党(🐄)”的恶，美化雍(♍)正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝(📶)国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现(🚏)战场画面。

与(🗓)《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其(🧤)是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道(🚪)明的差距就(💥)出来了。

可能很多人都(🐜)对康熙殿前大骂(🖍)群臣那段印象深刻，然而那(🕛)也仅(🏏)仅是台词精彩，过过嘴瘾罢(📥)了。

真(🏫)正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好(📎)演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿(🐩)腔拿(🤟)调。

就连在《楚汉传奇》里演(🤹)未发迹时的混混刘邦，都(🍟)有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的(✋)配角，出(🌜)彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬(🐍)低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为(🦂)四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其(🕥)最大的问题在于，演义成分太大。

虽(🏕)然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢(🍉)。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对(🚉)比就出来了。

在日本，它的名字(🚳)直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往(👝)正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可(🚪)呢？

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