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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(❣)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演(🍨)除了栗原小卷其他的在日本也(😖)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(😐)后通过情节的推进探寻(🦀)其做案动机以及造成犯罪的(🗿)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(👶)半段演唱会的(😼)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(🏒)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(🥓)于(👡)影(🔯)片对人(🎭)性的剖析很(🤚)深刻，在当时中国很多电(🍺)影杂志(🐰)都有关于这部电(🌇)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(⭕)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🎧)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主(🥈)观视角出(👾)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🍱)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🐥)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(💃)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(🔴)项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕(🚣)》，76年上映，一部在(💠)日本票(🍌)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的(Ⓜ)成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(✈)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排(📩)在当年的第16位。究其原(🈁)因(🍕)，我个(🥐)人认为首先是七十年代前期东映(🏇)《无(🛳)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(㊙)前义侠的形象；还有就是此片(🔼)由重新成立的(🔦)大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(🏰)房也有不小的影响；另(📲)外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(✖)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(📰)年代出生的人(♋)，风(⏹)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(🎃)，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(〽)当时国内上映的是海外版，删节(😔)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(🍡)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(👬)年代(🖌)由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(🏥)十年代中后期，这对金童玉女在日本(👩)享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视(😘)歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🖨)，请到六(📕)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🎋)度身定做一系列电(♎)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🐢)，但在电(📍)影(🔹)评(🐷)奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是(🍹)八十年代在中国最受欢迎(🦆)的日(💤)本女星，《绝唱》等(📝)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(😩)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🍖)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(🎥)远的遗憾！

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