《1024看人妻肛胶》

2000-2019，这二十年，日韩电影的平稳与突进

1990年代，日本电影和它的经济(🔰)一样，进入平缓发展期。

这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。

新晋导演对(🏉)表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像五六(🙃)十年代，社会变革期的重大艺术运动没有再出现。

与之相近的韩国，则因为经济持续处于上升阶段，社会结构仍有很大变动，电影发展则进入了一个黄金期，一批九十年代中后期出(🙀)道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰满羽翼，创作出具有鲜明个人风格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最佳群戏奖

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日影迭代

如果要从2000年的电影中(♟)选择一部作为新世纪前20年，日本社会的(♓)寓言，那么深作欣二的[大逃杀]必然当仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴力(⛎)问题严重，政府想出了每年挑选一个班级的学生(⛵)进行荒岛逃杀的游戏，以训教和激励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发展(🅿)和年轻人生存问题的担忧，在这二十年里，一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃杀]

温和如是枝裕和，一直在家庭的维度里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病态的人(🍝)性和社会怪象；客观如山下敦弘，真实再现年(🏷)轻人(🌐)的颓废(🌠)和慵懒。

日本电影界，园子温这种导演怪咖其实也不少见，他们的电影曾被电影学者称为“异(💂)色(🌆)电影”(园子温在[在无爱之

本质上，这些导演的作品(🐻)遵循(💸)了日本电影的一个传统——向内观(🤩)察和揭露国民(⭕)性，随着时代，变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。

历史上，日本电影在经济与社会发展的重大转折期，都出现了电影的变革性运(🤟)动。

从上世纪八十年代末至今，随着日本社会发展趋于稳定状态，几乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营(🚌)，在(🚳)自己的世界里编(🌔)织关于日本社会(🚂)的故事。

这二十年似乎(🛬)是缺少叛逆的二十年，人(🛸)们在平稳中陷入个人主义的茫然和(👜)癫狂，没(😰)有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。

七八十年代出道(🧓)的导演宫崎骏、北野(🎸)武、森田芳光、周防正行、黑泽清，进入2000年以后，分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即使这(🤤)样也(🍲)不是我做的]、(😲)[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见(🍗)的创作力外，其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛(💫)期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演，作品多为恐怖、惊悚、心理悬疑类，挖掘现代人(🍯)诡异的一面(黑泽清于[散(☔)步的侵

九十年代进(👝)入创作期的年轻导演，创作视野(⚽)和斗志不如他们的前辈那样，富有持续性生命力，多数很快即进入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等(🍻)，虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演，但并没有形成超越时代的艺术表达。

2000年以后进入创作高峰期(💕)或出道的导演里，是枝裕和、(🗿)中(🍘)岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都十分突出，专注于表达日本社会的当代问题。

但是(🏢)他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家(🌕)族]获(🐣)得戛纳电影节金棕榈奖，被更多影迷关注之外，其他人都只在本(🔌)国或某一类型影迷群里受到追捧。

整体而言，这二十年的日本电影，不像上世纪五十年代到(🤙)八十年代初那样，备受国际(⌛)青睐。

[小偷家族]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二十年，漫改及畅销小说改编(🈵)盛行。

[浪客剑心]、[热血高(📟)校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出来。

日本电(🌇)影与漫画和小说的(🤰)关联向来密切，对它(🥝)们进行改编的历史由来已久，但从未像现在这样，几乎成为一种主流。

新生(🥍)的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。

如果要用一句话来形容这二十年的日本电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为日本电(🏠)影迷，肯定每年都会看到令自己心动的作品，但长期关注下来，多数作品又(🎽)表现出极大的雷同性。在艺术形式和内(😻)容表达上趋于保守、陈旧。

作(🤵)为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年(👂)上映

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韩流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有两件事情不得不提：

一是韩国电影人发起的光头运动，反对政府削减电影配额和放开(⬛)好莱坞电影进入(🦐)韩国(🛃)市场；二是电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国电影票房(⛏)纪录，引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅，每年必须放满146天本国(💙)电影的规定(这一配(🏃)额规定在2006年被缩(📱)减一半)；后者刺激了韩国电影(🍉)的商业发展，如同[英雄]之于中国内地电(🐑)影市场。

[生死谍变]

电影市场的繁荣必然与经济发展相关(👣)。

拍电影(🥎)，对导演来说是创作，对电影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了，资本才会增加。

1990年代中后期，虽然遭(🏊)遇亚洲金融危机，但韩国经济仍然处于上升状(🏸)态，城市化和人民生活水平提高，客观(😨)上为电影的发展创(🚅)造了有利时机。

正是在这个时候，韩国(🚟)商业(🎦)和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国(📸)和日(🛠)本爆红，此时，韩剧(🔑)、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流成为年轻人追捧的热点，偶像文化的风(👦)靡程度完(🚎)全盖过曾经的日(💘)本和中国香(🛄)港及中国(🧖)台湾的流(🌁)行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影响力仍然不见降(⤵)低。虽然无法与韩剧、流行音乐和(🤼)综艺节目的热度相(📭)提并论，但韩国电影乘着(📠)这股东风，也进(🐝)入了高速发展期。

商业电影在本土开花，文艺电(🐶)影(😱)打开国际市场。在(👃)这20年里，朴(🔭)赞郁、李沧东、奉俊昊、金基(⏳)德、洪尚秀五(🍾)位导演，在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实(👥)性方面，做出非常不同(🏄)的探索。

洪尚秀一直活(🏵)跃在小众文艺电影领域，创作速度(🌺)惊人，题材高度统一。常有人(🎦)拿他同侯麦的(🥤)创作风格进行对比

朴赞郁的(🤩)复仇三部曲——[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残酷凌厉地表现人(😣)间惨剧，电影语言简洁有力；

他的好友奉俊昊本身是一个超级影(🔲)迷，善于自编自导，对类型叙(🍵)事进行突破，关注底层(🍁)的荒诞，他的[杀人回忆]几乎成为中国(🙆)当代影迷的《圣经》；(😫)

金基德则是这群导演中的异类，以孤独(🔽)绝望的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片，温柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作者导演，其电影以缜密的(🍃)叙事、跌宕的情节、独到的构图，引人入胜，发(📦)人深省(朴

李沧东是作家出身，更加注重挖掘小人物的心(🈴)理状态，通过(➖)社会事件，捕捉他们身处其(⏫)中的无奈和抉择；

洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人，永远只拍男女对话、喝酒，没有惊心(🌌)动魄的大事件，只有(💼)普通人焦灼逃(♿)离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子]，远不如在国内拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商业片，在(💪)这二十年里已经发展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭(🎁)露现实的剧情片等，在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假如爱有天意]、(🏰)[卑劣的(📍)街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等，几乎只要深入进去，就能在里面发现电(⏪)影宝藏。

这些影片有其(📡)独特(📜)的故事背景、叙事结构(😉)和(🏏)动作设计，对于国外观众，尤其是文化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极(🚉)具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片[昆池岩]

最后，也必须冷静下来对待韩国电影，因为及至今日，韩国电影虽然看上去还十分有活力，但创作上的(👟)疲态已经非常明显。

五大导演之外，目前还没有可以接力的(📵)新生代导演出现；商业电影的创作更是逐渐走入模(🈵)式循环，如同当年的中国香港电(🏃)影和这二十年的日本电影。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远(🍦)期待打破规律的人出现。

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