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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激(⛎)起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议(🔮)上的提案：“电影电视(⚫)上(🆑)有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但(📉)性行(🤟)为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人(🦑)权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止(🕜)AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是(📒)6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法(🌿)案指出，“AV受害”是指(😕)在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保(🏯)护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在(🐵)提供合同一个月(🖕)后才能进行拍摄，以前AV女优则经常(🚖)提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影(🏒)像内容再正式(🏑)发售；尤其引人关注的(🌏)是，法案规定演(🌎)职(🚾)人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合(🥇)同，要求停止影片(👬)的销售，不用支付(📛)违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可(🍻)要求下架过往作品，已结(👃)婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身(😨)权益。但(🚞)“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在(🏤)AV女优的(📘)人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固(💊)有印象有所出(🤸)入的是，“出演AV”并不(🥜)都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来(🤢)已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能(🥤)达到5000亿日元(✝)，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身(🚰)，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐(🤤)渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生(🥇)效，新《民(🦎)法》中有一(🚺)条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治(➗)维新时期，至今已经延存了(🚈)146年，和其他现代国家相比(🌘)的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保(💖)护措施，专门出台过《儿童卖春色(🤜)情禁止法》，刑法则规定所有(📷)性侵未成年人的罪犯都会判(🐐)处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此(🕖)，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易(🔙)》的纪(🐇)录片，展现那些“援交少女”的(🌚)经历，片中称日本“援交”市(🏺)场高达千亿日元(🍥)级别，高二女(🎪)生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一(🖨)位女孩每周与(🙉)15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正(⛸)因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于(🧑)法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方(🌿)通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新(🌒)《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签(🥦)订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意(💔)味着在日本特殊的社会环境下(🐉)，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑(🐬)皆非的局面，议员(📒)盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象(🏮)，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还(🎬)因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未(🍘)深的(♊)“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论(🥧)后，她在自己的社交媒(🈯)体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什(💘)么程度上达到(🕛)这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一(👎)张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后(⏲)参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人(🖍)、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个(🛵)月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只(🚶)能选择屈服(🐂)。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的(🏿)结果就是“AV救(🚑)济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定(🧠)，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止(🗺)任(🐆)何形式(⤴)的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册(🏨)，所以(🍡)片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演(🚕)”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉(📂)了(🛣)AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的(🙆)性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防(🐗)止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：(🕕)“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起(⚪)操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推(🕛)特(📱)上喊话“不要将(👐)两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊(🤟)藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写(📟)道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期(🕡)在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛(😔)关注。

2004年(🖖)，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭(🐀)奇(👚)视觉企划”在拍(😴)摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该(💶)女优(💼)才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的(✉)人员(🚥)最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的(🖊)女优们接连(🏦)说出内情，案件最后以片方代表被判18年告(👄)终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商(🤦)，据其工作人员井川杨枝(🎊)后来在《尘封的成人(📟)影片》中的描述(🗼)，芭奇不(🦊)会提前告知女优出(♊)演(🛡)形式，而是直接将她们叫来现场真刀真(🤩)枪地(🚻)拍摄，演员全是(👱)本能反应，给观众(🧚)的(😈)视觉(🗂)冲击(🤪)巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此(🤐)缩减。

不透明的“入行”机制(🥞)，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本(📃)的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本(🌘)强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告(🈯)统计显示受害(🐲)女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于(😎)“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高(⏰)额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表(🛶)示(🚀)，对被说服(🥩)拍摄AV懊悔不已，心里(😦)想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未(🍟)遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后(🎞)转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和(🎌)MOODYZ）之间，数(😆)量相对它们3年间发布的1.8万部作品不(🚔)值一提，“虽说是想维护(🌍)女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自(🥝)己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么(🆑)见不得光(🚭)的职业，报(🍧)告实则在“助(🏮)长职业歧视”。

一(🛠)些当(🔪)时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初(💍)美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界(😿)‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍(🔖)摄的，还(🌍)认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见(👸)过被迫拍摄(🎲)AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本(📒)内阁府在2016年年底首次以年轻女性为(🕑)对象进行了一次性侵害情况(🧟)调(🍅)查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有(🚥)5200多名受访者表示曾被“星探”接触(🐱)或主(🐖)动寻求(🐲)类似“模特(🏙)”的工作(🙃)机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨(🌒)在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后(🎥)即2017年4月，“日本制片(😢)协会”、“AV女优(🗽)联盟表现者网络”、“知识财(🦈)产振兴协(👇)会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这(👞)个委员会(🐕)就是现在的“AV人权伦(🧛)理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作(🏂)品的申(🎑)请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条(❕)款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显(🔅)然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却(💔)只能住月租4万日元(🍳)（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧(🍰)木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶(🉑)像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾(🏈)这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此(🔡)贫困(⛅)”，以她为代表的非顶(🧞)尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在(🖱)日本和兼职护工差不多，属(🌺)于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出(🛅)演(🖍)单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优(🎙)的(🥗)收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品(📸)质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大(🍐)变动的情况(😩)下工作更加辛苦，一个匿名的具体(🎎)案例是：某女优的时薪在扣除(📅)事务管理费后只有2000日元。

在上(🌹)世纪的“泡沫经济时(👑)代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占(🕟)比从20％上升到了48％，单身男性占(⭐)比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现(📹)，比(🐠)如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其(🗓)中之一。

而矢野经济(🆙)研(🧙)究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模(🥥)在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带(🚝)来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变(🎊)也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录(😂)像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大(🐮)程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟(🥒)片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作(😅)为本就处在地下的消费品，盗版几乎(🚫)禁无可禁。而P站、OnlyFans等成(🔦)人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本(🧛)身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升(🍡)空间，没(🚊)过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展(🕍)至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是(🦔)这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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