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日本电影（老译制片）(💭)之我见（上） 日本电影（老译制(🐀)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🚊)的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此(📚)片(🆓)在日本还没有发行任何影带和(🛍)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(💖)，导演野村芳太郎的巅峰(📈)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(🍧)探寻其做案动机以及造成犯罪的(🔻)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进(🐞)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🚸)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🙁)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(⛩)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(👣)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(🕯)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(📑)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(😹)钱，受尽苦(🤱)难回国后反(🅰)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(🥖)堪回首(🎠)的历史并揭露其阴暗面，批(🔽)判了军(🀄)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(⛱)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🚦)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(😦)色”的片段，现(🎲)在看绝(📐)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(🤗)本票房失败的商业片，却在中(🧣)国取得了难以置信的成功。此(🛴)片由商业片大导演佐藤纯(🌿)弥执导，刚离开(🤑)东映(🎓)的高仓健领衔(🤡)主演，应该说本片的cast和(🆕)staff都很强，投资也有五亿(😯)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(😞)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(👘)行一(🌏)时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再(🔭)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(👜)；另外(🕊)此(🎿)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在(🦄)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🛄)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(💬)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🛸)尚。上译的配音(🎾)艺术家对此(🍓)片的再创(🌞)作堪称经典，使一部商(🔂)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(🐗)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🀄)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(⬜)代中后期，这对金童玉女在日本(🚔)享有很高的人气，特别是山口百惠(🌱)，在影视歌全面窜红。当时东(💂)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青(🕍)春片捧红吉永小百合的(🎁)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(✈)前的经典电影。靠他们超(🦊)高的明星号召(💟)力，很多都入(♈)围当年电影票房十强，但在电影评奖(🕰)中却无一斩获。这一系列电影拍(⏹)到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受(🚛)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🖍)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(👼)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🐛)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🍦)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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