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《热辣滚(🖖)烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲(⏰)的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李(🙆)雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为(⚽)敌意。

坦白说，当看到李雪(🗜)琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了(🕖)角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产(🐕)生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的(🍪)“第三者”，让我(💖)联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠(📇)饰(🐇)）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员(🌅)却为这一角色带来了全新的风(♐)格。

（仅讨论“小三”形象(🍀)流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意(🛹)思(🐭)）

图源《如果奔跑是我的人生》（下(🔄)文称《奔跑》），上图小三下图(🗡)原配

在自媒体(🧛)舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之(🌍)恋被部分观众默许为剧情常态(♑)，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年(🥄)龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾(🔢)的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中(⛅)心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换(🍧)言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件(🛠)转移到挖掘其内在动因上。

毕竟(😏)，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小(🦅)三们的心理动机时，或许(😨)会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞(🤳)鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的(➡)楚(🐍)志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯(🕸)然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社(🗾)会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此(🐑)，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的(🈷)道(😨)德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评(🍚)价，不代表我对女性外貌的主(👺)观审视）

《来来往往》吕丽(🏂)萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角(🥉)色认知与(😎)情感态度的深刻转变。

这种(⬆)态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接(🦎)纳——到深切的厌恶排斥——再到(🚚)冷(🥎)静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对(🗳)小三(📁)现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观(😭)众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持(🐎)着虽远(👹)必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生(➰)动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的(㊙)演进(📽)。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许(🎣)晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件(🍐)，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去(📌)饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角(🐱)色情感复杂，虽心存(😨)责难却难以言表(⚡)，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则(🚗)映射了创作者的深层意图(🍗)：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她(💼)们的塑造手法(🚓)几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富(🎄)的人性化色彩。

她们(🥚)的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲(🚡)望，而是源(🦓)于(🛃)电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女(💍)主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要(🍗)男性角色）的感情真挚而(💐)深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠(♉)对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他(🚺)性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛(🧢)自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情(🗓)而又霸道。在林珠眼中，这种成熟(🕷)男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与(📷)吴(🍥)若甫饰演的钟(🐬)锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在(🚊)王纯面(🔀)前刻意淡化妻子的存(🎬)在，使得两人在一次冲动与激情中发生(🤩)了关系。他们的(🦋)出轨动机是可以理(🔄)解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指(🎂)责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明(🧔)，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动(🕥)选择了离开(👖)。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当(🎨)与康伟业(🥠)生活在一起后，她(💹)发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力(🔦)和魅力都大大降低。生活的困境与原(💓)配的指责让她最终决定打掉孩子并(🔬)离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱(🍕)情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地(🛂)与原配办理离婚(🅱)手(🌤)续。

这种观念非常符(🎆)合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实(💞)际的小布尔(🌕)乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为(🚦)可耻或险恶。

观众对这两位角色的同(🐪)情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵(🉑)，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已(✌)婚成功人士怀抱？

这是一个在(📓)影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回(🔞)家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的(🌁)暧(🏾)昧与多(😵)面性，仿佛是为了成就(🗝)复仇爽剧女主而量身定制的(🆖)反派女二号。

艾莉涉足婚外情的(💚)动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的(🛁)抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨(😕)恨，试图通过夺取(🙃)品如的一切来弥补自己内心(🌇)的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽(👭)管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在(🎡)道德层面上却显得理(📸)亏且阴暗，难登大雅之堂。

当(🏐)然，从收视(🐍)率和话(🎰)题(💞)热度来看，《回家(🕶)的诱惑(⭐)》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚(☔)外(⤴)恋复仇爽剧(✍)模式(🌖)——以原配逆袭(💥)为主线，辅以深入(🕝)人心的经(🍍)典桥段(🏃)和名场面，诸如捉(⚓)奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三(👎)十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚(🌛)志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众(🕸)带来对传统观念的深(❣)度冲击，犹如一(🥡)场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展(⏮)示在公众面前，似(🚿)乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动(⬇)机(🔙)渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来(🚵)，剧中第三者们的动机各异：(➗)凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加(📔)薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些(💏)动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们(🤔)在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有(🛳)有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志(💫)娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者(🚰)令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄(🦆)花絮(🔓)

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中(📟)男主角所展现(💽)的独特魅力，自《蜗居》之后的出(🚉)轨男性角色基本都是如何(💈)卑劣就如何塑造——《三(🚋)十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事(🥦)成双》中的卫明集更是(🖼)渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的(🧣)载体，甚至有时(📻)沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来(🛳)来往(⏹)往》为例，原配角(🏉)色在(🌴)得知丈夫(📫)与美艳女子密(🚑)会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人(😽)对于(🛃)此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预(🖍)先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(⛑)将小三(💾)推至舆论风口浪尖，除了满足部(🛠)分观众的好(🖇)奇心(🖼)之外，并无助于深化剧情内涵(🛴)。

而在后续(🎻)的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演(🍺)绎方式和创(🚫)新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的(🙋)美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心(🐰)弦(🆚)的捉奸大戏。

更别说《奔(🎺)跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人(🧡)还是尴尬的(😱)丈(🦆)母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开(➰)始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和(😞)惊悚效果被推向(🍝)极致(🏂)。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈(🧞)的崛起，我本人并无任何(🦔)偏见；(😹)然而，从资本(🤘)运作的角度审视，他们选择此类女星(📭)背后的(🕞)深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众(😉)审美(🕍)视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于(🐸)此——

回顾20多(🕞)年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与(🏕)可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗(🌳)居》之后的时代背景下，婚外恋剧中(🏊)的道德审判则近乎“浸猪(➡)笼”式的轮番上演：(🍌)先是小三角色遭受舆论的猛烈冲(😃)击，随后则是出轨男性(🦒)的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物(➕)置于(🐬)公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其(🦌)参与的节目《十三邀》中，曾(🤘)对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是(😡)对(🏃)复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复(🏍)杂的人性变化

用这么低能的一(🎆)句话

就去涵盖它

挺可(🚋)怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎(🏵)明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰(🥁)女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式(🚏)划清界限。此刻(🦒)，一(😆)个念头不(🚫)禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全(🎤)片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过(🎪)于肤浅。试想，若每(💯)个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰(😖)恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘(😓)人物瑕疵的作品。它们以其“不正(🛢)”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们(🙄)对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻(📿)妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋(👵)光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到(🆕)所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了(🕢)成熟(🏇)的韵味和深度。

剧中有一(😀)句原配角色的台词，虽然质朴直(⏬)接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的(🚫)是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕(🤒)成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重(🗑)要一环，原配(🏤)妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁(🌈)给无辜的第三方(🔤)，显现出人物性格(🦖)中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵(🕦)绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居(⛅)》这部作品中，通(👤)过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾(🖖)对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则(🍢)如同细菌在细胞间的悄然侵(♍)蚀，蜘蛛网悄无声息的扩(🚰)张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每(🗿)个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯(💮)有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟(⏸)和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来(🍈)来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻(👎)到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其(🥠)中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产(📝)剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的(🔄)形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之(🤷)侧目(🐂)。

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