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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立(🚴)法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激(🌑)起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真(🍮)的杀(😭)人。但性行(🚠)为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种(🏉)危险，并不尊(🦊)重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提(🖲)案”其实只是围绕另一个议题的补充讨(😈)论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布(🏡)的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指(🏁)在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦(🌭)。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说(🎸)明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常(🔅)提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员(🏝)确认影像(🌫)内容再正式发售；尤其引人关注(🗂)的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架(👕)过往作品，已结婚生子的苍(🛒)井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在(🛶)AV女优的人权(🛺)保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所(💬)出入的(👎)是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下(〰)逐(🤱)渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正(🕟)式生效，新《民法》中有一(🌋)条是将(🚡)成人年龄从20岁(🚦)下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可(🍗)以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确(😔)显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童(💾)卖春色情禁(🚐)止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即(🐻)便如(🥙)此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍(📽)摄过一部(📷)名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级(⬜)别，高(🙃)二女生参与援交(🤡)比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的(🕵)一位女孩每(🐐)周与15-18位中(🥛)年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中(🅾)同样是热门题材(🤟)，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下(🖊)调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可(🖥)以结婚(❄)、可(🍤)以申(🕳)请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协(🎏)议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受(💶)害者，女高中(⏱)生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日(🎃)本各界的担心，源(🐲)于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭(🔣)讪(⏺)，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情(🐱)况，过去时有发生。人们担心涉世未深的(🕌)“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前(👑)AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的(🏍)社交(🍏)媒体(📶)上表达(💼)了自己的质疑：“社会(🏨)期待未成年人能对自己拍色(📴)情片(🎺)的(🌯)决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭(🛀)讪，对方询问她(💕)是否对“魅力模(🕞)特(🍖)”感兴趣，“他有一张体面(💤)的名片，说话非常恭(💄)敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参(👫)加了一场“节目面试”，到场后(🤫)才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来(👝)的几个月里，制片商(🈚)以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第(🥨)一(🐳)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日(🔈)本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为(🐚)自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在(🏈)拍摄的每个环节都有保护(🌾)性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该(🕍)法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实(🤑)施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演(🏥)”性质(🔡)的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进(👫)行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道(💦)：“禁止AV的(📺)话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心(🍍)性犯罪重罪化吧(🔸)。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将(🏺)两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这(🐳)部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再(🤐)进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年(💡)，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女(🤲)优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演(🦎)员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强(🐺)制猥亵罪”诉讼(🎗)。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝(📼)说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案(👝)件最后以片方代表被判18年告(🤰)终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据(🤝)其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地(🥪)拍摄，演员(🍴)全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会(💝)的内容牟利。尽管此事是日(🥨)本(💡)AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日(👒)本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话(⏭)》称有一批“星(🐒)探”深入灾区，看准灾民急(⚡)需用钱的弱(🏴)点，用高额酬(😅)劳(🕒)诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权(😞)组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制(🧕)拍摄成人电影（AV）(🌕)”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女(🈹)性向“色情迫害及性暴力协会(💽)”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强(🉑)制拍摄AV”有13件。

报告(🐣)还刊载了10位女优的(🔸)具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场(🧦)才知道是AV，迫于“能在东京郊区(🌻)买一幢一户建房子”的高(♋)额违约金，在无避孕措施的情况(🚈)下与多人发生(🏀)性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦(🥈)有受害女性(🚲)表(❓)示，对被说服(🚅)拍摄AV懊悔不已，心里想停止(📂)但还是(⌛)拍了多部，因(🦉)忍受不了AV四处传播而(🔏)自杀(🏈)未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小(🔍)说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的(🎛)是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不(😧)值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利(🖖)。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在(🍢)从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产(🧦)业界‘非常干净(🧣)’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露(🗜)后，日本内阁府在2016年年底(🌂)首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问(🐫)卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中(👛)有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对(🧙)AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后(🧦)即2017年4月，“日本制片协(😥)会(💰)”、“AV女优联(🏳)盟(🎺)表现(🏈)者网络”、“知识财产振(📼)兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的(🍴)“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如(🕵)AV女优引退后可能会在学业、婚姻、(😺)就(🧀)业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制(🐦)片方、行(🥨)业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点(🈲)。

知名纪实作家中村淳(🦅)彦在2017年(👭)出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月(😜)租(☕)4万日元（约人民(🌆)币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电(🆘)，连电话费都交不起。

“我小学的(🌬)时候就有(⏱)D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学(📛)时改变志(⏫)向想成为AV女优。不管多穷，绝不(🚫)做向男人拿钱的事。”曾这么(🍋)想的中泽美由纪入(🔺)行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表(🚊)的非顶尖日本女(🧦)优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人(📽)群。

而根据《女性风俗业从业者(🥄)的时薪排行榜（2006年版(📘)）》，AV女优出演单体作品时的时(🛠)薪最高可达3.1万日元，单部(🕦)作品(🦉)的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的(📋)收入状况(🍪)显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气(🛡)导致制作商会追求作品质(🌸)量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例(✡)是：某女优的时薪在扣除事务管(🌺)理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济(🌨)时代”，日本的人口结构发生过(🌶)较大变(💶)动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中(👛)的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身(🔣)男女的新服务纷纷(🛂)涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐(🌟)部等，色情影像也是其中之一。

而矢(🏡)野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示(🍀)，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一(🍓)，能提供多种情绪价值的“清纯(🛵)偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的(🔼)改变也动摇了AV产业的(🛸)根基(🕋)。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常(🗽)家庭，录像出租(🔔)店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部(🙂)作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本(🍶)一张不太好看的“文化(⛅)名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便(➿)不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无(🌞)可禁。而P站、(🕟)OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内(😖)容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备(🔹)的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四(🚾)十年(👋)，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演(🦗)员也需要得到更多人权关(🐇)注。

传统(⏲)AV已(🙃)是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它(🆖)。

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