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日本电影（老译制片）之我见（上(🔁)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(🐤)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(🍭)爱情片，到71年这(😬)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小(✏)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🐯)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(💩)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🏜)进，摄影美轮美奂，音乐低(🔉)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(⛸)事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(🍂)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(😎)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(💎)多电影杂志都有关(🏏)于这(🗳)部电影的争鸣文章。
此(🕚)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🚕)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🐶)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(⛄)和这些妇女的悲惨遭遇(🐦)。她们为了(⛑)缓解家里的(🌒)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🤼)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(🎗)不堪回首的历史并揭露其阴(😓)暗面，批判了军国主义给本国和外(🏮)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🛶)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(🗺)色情(🚟)的成份，反而增(🙄)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(💬)业(♓)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🐾)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演(💒)，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🕜)，我个人认为首先(⚾)是(😒)七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(👤)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🚋)前义侠(🌨)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(😖)；另外此片情节设置也(🖥)有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(👒)《生死恋》犹如(💇)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🏫)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术(📆)片素质的配音，很多经典台词至今被(😨)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🧐)》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🔥)残梦》是(❣)四部七十年代由山(📜)口百惠和三浦友和联袂(😳)主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(👠)视歌全面(⏸)窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(💦)定做一系列(😩)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🤦)电影票房十强，但在电(🔭)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(💹)。
山(👐)口百惠是八十年代在(⚡)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(🥫)》等(🅰)电影的上映(🤤)为她积累(🏇)了一(🦔)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(⭕)气达到顶峰，是(👩)八十年代很(🥄)多年轻人(🛄)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(🕍)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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