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高(🦀)满堂新作《南来北往》：遍(❄)访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海(😪)鸰改编了《人世间》，1953年(👠)生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满(🐂)堂也不(👒)例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他(📓)没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此(🎈)外，他还写(💿)了一部(🏦)12集的短(🍤)剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主(😨)年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高(🚨)满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身(😂)上，写的(🎽)是火车上发生(🦐)的(🐿)故事。

火(😈)车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭(🤟)、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘(🏈)冠麟等主演，已(🚮)于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观(🍢)众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南(🤥)来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往(🛶)》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火(📦)车前合影，很好奇，一(🍴)问是铁路公安警察，立马勾起(🕖)来我对这些警察、对那个年代不一(🧥)样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故(👹)事？我(🌥)觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材(🤙)上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于(🚏)家庭琐碎而忽略(🥤)了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由(🕒)一个案(🐇)件扯出人命(👡)，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时(✂)代质感，这些东西很缺乏。整(🔆)个剧都在案件悬疑里(👒)，没有人在生活。生活情感和家庭关(🐠)系哪去了？这些人(🌃)不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题(🍶)材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是(✈)搞清楚铁路警(🛂)察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在(🧠)还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二(🥍)度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓(🤭)小偷的，又换位去演绎贼的细节，真(😁)是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他(🌻)们管，三个字有静(⤴)有动，铁路沿线(🌌)又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真(🏡)的是人间烟火。然后我就开始创作剧(🐙)本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁(🥞)路的刑警乘警在车上经手的多是像丢(🕠)包、丢孩子这样的案件，而非杀(👜)人放火。案件之外，四十年(🐹)来上车下车的乘客，每个人都有他们的故(✨)事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现(🤜)一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师(🥧)徒关系结构全剧。

现在我们很少看到(🙍)师徒关系了。社会高度机械(🐴)化，人(🗓)与人之间(🔱)在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗(😳)位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个(🖌)女儿的大家庭故事？(💎)因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别(🙉)，我深深地怀念，我也怀念当年的(🚧)那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自(🧡)始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很(🆑)多冤假错案得以一一纠正，无辜(👘)的人重(😮)获新生。我觉得(😔)故事应该从这里开始。1978年令我们的人(🏀)生发生了(📒)巨大改变，真正进入春天(🕯)。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视(😁)剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到(💄)了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有(🛸)可爱。

一个人(🕋)如果没缺点(🕠)，我觉得是不太可爱的一(🗄)件事。一个人(🛢)战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但(🚏)不可爱。

马魁的(🙁)优点自不必说，我的创作思路不(🧒)是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写(🚆)他如何战(🥦)胜缺点。他固执，对(💯)新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原(😴)因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从(✔)而融入社会，是很可爱的。

我(👢)以前写父辈，一出(⚽)场这个人(🥣)物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死(🐓)立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这(😼)几年创作中比较喜欢的一(👸)个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更(😓)多优秀的传统，排除了(😤)他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这(💹)部剧的演员是(✴)导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时(🤮)我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我(🕊)惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙(🦈)导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话(🛡)。

我们认识将近四十年，晓龙的(🦈)剧我看了(👯)不少，我的剧他也看了不(😾)少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻(🕺)辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说(💛)咱们统统拿掉，一定要归于(🌄)真实的逻辑(🕴)。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活(🔇)的逻(🦉)辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了(🐝)一圈，他说等会儿开机。马魁(🧖)家里的摆设和那个(📼)宽敞劲儿，不是一个(🧖)平民之家，而且他家门前还栽了很多漂(😸)亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错(🖍)案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可(💲)能有这个(😠)心思栽花。

随后我们又到了铁路公(🏌)安局的场景，看完之后，他(🦉)说锦旗太多了，还(🗃)铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需(🥋)要“降下来”，场景要弄得更朴实一些(🍕)，更符合那个年代。他(🕉)说，开机(🛎)这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终(➖)点站是“三棵(⛔)树”，比如大(🔬)连到三棵树，沈阳到三棵树。因为(🔣)哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵(🏃)树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘(🔄)客南来北往，火(🏟)车川流不(🗽)息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙(🖱)导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点(👝)是，这四十年(⏬)上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走(⏮)，形成了一个结构的气象。

这部剧里(🈹)写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车(🚧)，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像(👃)高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和(🕧)不如意甩下，不停地朝前奔(🆖)走。

从前年开始，现实(🏬)主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退(♐)，市场和观众也趋(🌗)于(💊)成熟，现在各个平台每年都推(🤶)出很多重磅(🎞)的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解(🐄)剖每(🚘)个单元、(🛷)每一场戏，解剖来解剖去(🏵)，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出(🐩)现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道(👪)路，它真是无穷无尽的，需要我们不(🚤)停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气(🧔)，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创(🌜)作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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