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日本电影（老译制片）之我见（上(🐑)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🎫)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🔮)原小卷其他的在日本也不是很有(🧔)名。此片在(⏰)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🏞)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(🎯)探寻其(🎷)做案动机(🎺)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理(♌)缜(👖)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(📢)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会(🚅)的现场和警事(🏹)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时(🎿)中国很多电影杂(💁)志都有(🧗)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🐧)在日本上映长达一年之久。此片(🤛)松(🤺)竹公司发行过很多(🥨)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(💄)的(👿)中居正广版，这部电视剧以和(🦃)贺英良的主观视(🏓)角出发，部分情节借鉴了(😑)74年的电影(🥜)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(✉)之作，反映了日本(🧜)明治维新后，为(❎)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(💸)了缓解(👆)家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🏭)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国(🐽)人民造成的灾难(📕)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(✴)大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(🍠)”的片段，现(🤔)在看绝无色情的成份，反而增强(🔈)了影片的艺术感染(🤮)力(💃)。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(🙅)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当(📸)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🧞)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(⬛)片(🛸)由重(🎷)新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(🐈)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判(🛐)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(⌚)国大地，影响(♍)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🥟)素(🎛)质的配音，很多(🥣)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(🤠)国内(👊)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🏭)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(😭)梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🍻)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(🔟)河(🆗)克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典(🐜)电影。靠他们超高的明星号召力，很多(👯)都入围(🥢)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🥟)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🕣)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(😐)年前(💫)曾发行了(⛓)山口(🏸)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🚗)到，而且电视也极少播上译的(🧕)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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